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Arirang(1926) a ete longtemps considere comme le film representatif du cinema coreen, incarnant l'idee du realisme revise par le nationalisme coreen. Notre recherche essaie tout d'abord de re-orienter cette idee etalie, qui n'a cesse de refouler en effet depuis longtemps d'autres interpretations productives ou critiques a l'egard du film. Il s'agit en effet pour nous d'un film tout a fait problematique dans sa forme comme dans son contenu, etant donne qu'il semble impliquer potentiellement et primitivement beaucoup d'elements du film d'action en termes du genre, ainsi que ceux du melodrama. Arirang se montre plutot comme film-genre par excellence, beaucoup plus que film d'art voue a representer une idee censee juste comme realisme nationaliste.
En examinant les documents autour de ce film, qui fontionneraient comme ses temoins-puisque ses pellicules sont perdus depuis lonternps-, nous arrivons a constater trois points suivants. D'abord, Arirang s'impose comme une sorte de noeud crucial, sinon origine, de la genealogie du film-action dans l'histoire du cinema coreen. Puis, il comporte ainsi en lui-meme la plupart d'elements genresques du film d'action dans sa narrativite ainsi que dans ses conventions visuelles, y compris l'existence d'un acteur-etoile comme ieone, c'est-a-dire, Na Un-Gyu, a la fois realisateur et acteur principal.
C'est alors, enfin, qu'il se revele comme film-modele qui a pu presenter en initiative, dans l'hitoire du cinema coreen, une sorte de grammaire cinematographique, que le systeme classique hollywoodien irait concretiser aussitot.
En examinant les documents autour de ce film, qui fontionneraient comme ses temoins-puisque ses pellicules sont perdus depuis lonternps-, nous arrivons a constater trois points suivants. D'abord, Arirang s'impose comme une sorte de noeud crucial, sinon origine, de la genealogie du film-action dans l'histoire du cinema coreen. Puis, il comporte ainsi en lui-meme la plupart d'elements genresques du film d'action dans sa narrativite ainsi que dans ses conventions visuelles, y compris l'existence d'un acteur-etoile comme ieone, c'est-a-dire, Na Un-Gyu, a la fois realisateur et acteur principal.
C'est alors, enfin, qu'il se revele comme film-modele qui a pu presenter en initiative, dans l'hitoire du cinema coreen, une sorte de grammaire cinematographique, que le systeme classique hollywoodien irait concretiser aussitot.
목차
1. 〈아리랑〉의 문제(들)
2. 〈아리랑〉, ‘사상에 결실을 맺을 독특한 영화미학‘(이영일), 혹은 ‘분열증적인 (...) 건강하지 못한 통속성‘(이효인)
3. 대중영화로서의 〈아리랑〉의 재구성
참고 문헌
Abstract
참고문헌 (13)
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