정악 해금 운궁법에 대한 고찰

류정연

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자료유형: 학술저널

저자정보: 류정연

저널정보: 한국국악교육학회 국악교육 국악과교육 제28집

발행연도: 2009.12

수록면: 65 - 115 (51page)

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본 논문에서는 정악해금곡 중 대표적인 기악합주곡이라고 할 수 있는 현악영산회상ㆍ평조회상ㆍ관악영산회상ㆍ취타계주에서 나타나는 운궁법의 양상과 다른 악기 연주법과의 상관관계를 살펴보고, 『아악부해금보』와 현재 출간 되어 사용되고 있는 각각의 정악보에서 나타나는 운궁의 차이점을 살펴보았다.
일반적인 운궁의 유형은 크게 세가지로 볼 수 있다.
첫 번째는 1정간 1활의 경우로 가장 기본이 되는 운궁법이다. 두 번째는 2정간 이상 1활의 경우로 동일음이 지속되거나 둘 이상의 음이 한 활로 연결되는 경우이다. 세 번째는 정간 안에서 활이 바뀌는 경우로서 한 정간 안에서 활을 두 번 이상 바꾸거나 이전 정간의 활이 연결되다가 정간의 3/3박에서 활이 바뀌는 경우로 나타난다. 이 경우 연이은 3정간에서 나타나는 각 음의 싯가가 각각 ‘5/3ㆍ1/3ㆍ3/3박’인 선율형에서 두 번째 음에서 활을 바꾸어 ‘3정간 2활’과 ‘3정간 3활’로 나타난다. ‘3정간 2활’은 활이 바뀌는 두 번째 음에 해금의 노니로표( ), 현악기의 전성, 자출이 나타나고 대부분 ‘당기는 활－미는 활’로 나타난다. ‘3정간 3활’은 제 1음과 제 3음이 동일한 음이고 각 음들이 유현－중현－유현을 사용하는 경우에 나타난다. 두 번째음에 현악기의 전성, 자출, 뜰이 나타나며 ‘당기는 활－미는 활－당기는 활’로 사용된다. 모두 활이 바뀌는 두 번째 음에 해금의 노니로표( )나 현악기의 특수주법이 나타나 활을 바꿈으로 인해 그 음을 도드라지게 하기 위한 연주법이라고 볼 수 있다.
『김기수보』를 중심으로 한 악곡별 운궁특징은 다음과 같다.
〈현악영산회상〉은 상령산부터 염불도드리까지는 선율에 따라 운궁형태가 불규칙하게 나타나며, 도드리장단 악곡의 반복악구(樂句)의 운궁형태는 동일하다. 타령장단 악곡에서는 한 각의 선율의 리듬형태와 유사한 ‘2정간 1활+1정간 1활’과 ‘3정간 1활’의 운궁유형이 특징적으로 나타난다. 〈평조회상〉은 현악영산회상에 비해 운궁의 유형이 단순해지고 1정간 1활의 사용이 더 많아진다. 〈관악영산회상〉은 운궁의 변화가 상대적으로 많이 나타난다. 상령산과 중령산에서는 준박에 의해 운궁의 유형이 불규칙하게 나타나며, 도드리장단 악곡에서 3정간 3활은 나타나지 않고, 염불도드리에서는 2정간 1활의 출현 위치도 변화가 나타난다. 〈취타계주〉의 취타와 길군악의 운궁유형은 영산회상계통 악곡보다 단순하게 나타나는데 대부분 1정간 1활과 2정간 1활이다. 길타령과 별우조타령은 영산회상계통악곡의 타령과 유사한 운궁특징이 나타난다.
각 악보간의 차이점은 다음과 같다.
영산회상계통 악곡에서는 악보간에 운궁형태에 차이점이 나타나고 있으나, 취타계주의 운궁형태는상대적으로 대동소이하다. 『아악부해금보』는 그 선율이 현행과 다름으로 인해 운궁의 형태가 다르게 나타나는 부분이 있으며, 동일한 선율에서도 현행악보에 비해 불규칙하게 나타나는 경우가 많다. 관악영산회상은 운궁이 표기되어 있지 않다. 『김기수보』는 『아악부해금보』의 오류나 불규칙성을 바로 잡은 부분이 나타난다. 동일한 계통악곡의 동일한 선율형에서도 현악기의 편성ㆍ특수주법의 유무에 따라 운궁형태를 다르게 표기하는 부분이 나타난다. 특히 관악영산회상에서 많이 나타나고 있다. 『강사준보』는 동일한 계통 악곡의 동일한 선율형에서는 모든 악곡의 운궁형태를 동일하게 나타내고 있다. 『윤찬구보』와 『안희봉보』는 『김기수보』와 일부분에서 다른 운궁형태가 나타난다.

I studied in this thesis how Uhngoongbub (運弓法, bowing technique) appear in Jeongak(正樂) and how they are associated with the technique of other instruments.
I studied the Uhngoongbub for the cases of Hyonak youngsan hoesang (絃樂靈山會相), Pyoungjo hoesang (平調會相), Gwanak youngsan hoesang (管樂靈山會相), and Chuitageju (吹打繼奏). There are three general types of bowing. The first is the basic bowing, 1 bow for 1 jeonggan (井間). The second is one bow for more than two jeonggans when the same tone continues or more than two tones are linked with one bow. The third is when the bow changes. The bow changes more than twice in one jeonggan, or the bow continues from the former jeonggan and then changes at 3/3 time in a jeonggan. In this case, the bow changes to ‘3 jeonggan 2 bow’ and ‘3 jeonggan 3 bow’ when each tone in 3 jeonggan is 5/3ㆍ1/3ㆍ3/3 time’ respectively. In the case of ‘3 jeonggan 2 bow’, we can find the noniropyo (노니로표, ) of haegeum and jeonsung (轉聲) and jachool (自出) of stringed instruments, which are shown as mainly ‘pulling bow-pushing bow’. The ‘3 jeonggan 3 bow’ is found when the first tone and the third tone are the same, and each tone uses yuhyon junghyonyuhyon(遊絃中絃遊絃). We can find jeonsung, jachool and ddeul(뜰) of stringed instrument in the second tone which uses the ‘pulling bow-pushing bow-pulling bow.’
The bowing characteristic of each piece found in 『Kimgisubo』 is as follows.
In 〈Hyonak youngsan hoesang〉, bowing is irregular from Sangryongsan (上靈山) to Yombul dodery (念佛도드리) following each melody and the bowing of the repeated musical phrases of Doderi jangdan (도드리長短) is the same. Taryong jangdan (打令長短) is characterised by ‘2 jeonggan 1bow+1 jeonggan 1 bow’ and ‘3 jeonggan 1 bow’, which is similar to the rhythm of a gak (角, one rhythmic cycle). 〈Pyongjo hoesang〉 has simpler type of bowing compared with Hyonak youngsan hoesang and more use of ‘1 jeonggan 1 bow’.
In 〈Gwanak youngsan hoesang〉, more changes of bowing are found comparatively. In Sangryongsan and Joongryongsan, the types of bowing are seen irregularly by junbak(준박). In Dodery jangdan, ‘3 jeonggan 3 bow’ is not seen and there’s a positional change of ‘2 jeonggan 1 bow’ in Yombul dodery.
Chita and Gilgunak (길軍樂) of 〈Chuitageju〉 have simpler bowings than pieces of Yongsan hoesang. They are mainly ‘1 jeonggan 1 bow’ and ‘2 jeonggans 1 bow.’ In Giltaryong (길打令)ㆍByolwoojo taryong (別羽調打令)ㆍGunak (軍樂), there is the characteristic of Taryong jangdan.
The difference among music books is seen as follows.
In the musics of Yongsan hoesang, different music books have different bowings, while in Chitageju the types of bowing are almost the same.
In 『Aakbu haekumbo』(a haekum music book edited by Yiwangjik Aakbu) the types of bowing are irregular compared with those of current music books and in Gwanak youngsan hoesang, there’ no bowing marked. In 『Kimgisubo』(a heakum music score edited by Kim Gi su), we can find some places where mistakes and irregularity of 『Aakbu haekumbo』 were corrected. Though melodies are the same, bowings are different according to the presence or absence of the organization and the technique of the stringed instruments. In 『Gangsajoonbo』(a haekum music score edited by Gang Sajoon), when the musics belong to the same line and the tunes are the same, bowings are the same. In 『Yoonchangoobo』(a haekum music score edited by Yoon Chan goo) and 『Ahnheebongbo』(a haekum music score edited by Aha Hee bong) there are different bowings in some parts from those of 『Kimgisubo』.

#운궁 #전성 #특수주법 #아악부해금보 #김기수보 #Uhngoongbub (運弓法, bowing technique) #jeonsung (轉聲) #『Aakbu haekumbo』(a haekum music book edited by Yiwangjik Aakbu) #『Kimgisubo』(a heakum music score edited by Kim Gi su)

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