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어문연구학회 어문연구 어문연구 제57권
발행연도
2008.1
수록면
221 - 248 (28page)

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장편국문소설은 17세기 후반에 유통되기 시작하여 19세기 중반에 이르기까지 소설사를 주도했던 장르였다. 근 200여년 간 창작 유통된 만큼 작품수도 많고 또 작품 세계도 다양함은 당연하다. 그러나 장편국문소설이 산생 유통된 환경이 가문의식을 바탕으로 한 유교적 가부장제 사회였기 때문에, 소위 가부장적 지배 이데올로기, 가문의 성립․유지․창달의 문제, 孝節과 같은 윤리의식 등 당시의 시대의식과 접합되는 요소들이 작품 속에 반영되지 않을 수 없었다. 특히 <유효공선행록>, <유씨삼대록>, <현봉쌍의록> 등이 유통된 18세기 전반기에 이르면, 이러한 경향이 이미 굳어졌다고 할 수 있다. 그러나 모든 문화현상이 그렇듯이, 소설사의 흐름도 정체되어 있기만 한 것은 아니었다. 시간의 흐름에 따라 작품의 서사구조가 바뀌기도 하고, 인물형상도 변하며, 제재들도 달라졌다. 이로 인해 비록 ‘가문의식’이라는 거대 담론이 서사의 저류에 깔려 있다 해도, 작가의 강조점이나 작품의 흥미소는 다른 데서 나타나는 경우가 많다. 몇 가지 예를 들면, 가문소설의 극성기라고 할 수 있는 18세기에 한창 유통된 작품들 중에서도, <옥원재합기연>, <완월회맹연>, <명주기봉> 등에 나타난 옹서갈등담이나 <옥원재합기연>, <현씨양웅쌍린기> 등에 나타난 남녀 성갈등담 등은 이 시대 작품의 주요 제재가 아님에도 불구하고, 해당 작품의 미학과 밀접한 관련이 있을만큼 작품내적 비중이 높은 제재이다. 또한 <쌍천기봉>, <화산기봉>, <하진양문록> 등 일부 작품들은 서사구조와 인물형상의 측면에서 영웅소설에 접근해 가는 방향으로 변모했으며, <명행정의록>, <삼강명행록>, <위씨오세현행록> 등은 작품 창작에 있어 한시집, 지리서, 도학서 등의 전문 서적을 활용함으로써 독자들에게 서사적 흥미 외 별도의 문학적 체험이나 지식을 제공해 주는 모습으로 변모하였다. 이와 같이 조선후기 장편국문소설사는, 생각과는 달리 시대적 환경에 그리 긴박되지만은 않은, 어쩌면 작품수 만큼이나 다기한 모습으로 전개되어 왔다고 볼 수 있다. <취승루> 역시 장편국문소설사의 다양한 전개 양상에서 한 지점을 차지하고 있는 작품이다. 사실, <취승루>의 주요 내용인 주인공의 분리와 재회, 사혼으로 인한 갈등, 처처 갈등, 남녀 영웅의 군담, 간신의 충신 박해 등은 우리의 소설 전통에서 흔히 볼 수 있는 제재들이다. 뿐만 아니라, <취승루>에는 인물을 두고 행해지는 가족들끼리의 환담, 출정을 전후하여 전개되는 가족 구성원들 간의 대화, 위기 사태에 직면했을 때의 염려 등 등장인물들의 직접적 진술이 매우 확대되어 있는데, 이것 역시 장편국문소설에서 일반적으로 볼 수 있는 모습이다. 그러나 <취승루>는 30권 30책의 장편거질임에도 불구하고 복수주인공의 설정, 세대별 인물 구성, 구조적 반복원리 등과 같은 장편소설의 일반적인 구성방식을 취하지 않았고, 또 앞서 언급한 가부장적 이데올로기 등도 부각되지 않았다. 뿐만 아니라 옹서갈등담이나 남녀인물의 성갈등담 등 가족이나 규방 내의 細事들에 대한 관심도 나타나지 않는다. 따라서 <취승루>는 소원이 소府의 문호를 의식하고 소처사가 소부의 가모권을 강조하는 등 일정 부분 가문소설적 요소가 나타나긴 해도, 정통의 가문소설과는 다른 작품이라고 할 수 있다. 그러나 <취승루>의 독자적 성격은 무엇보다도 변모된 구조와 인물형상에 반영된 작가의식에서 드러난다. 본론에서 논의한 내용을 요약하면 다음과 같다. <취승루>에서 작가는 작품을 창작함에 있어 영웅소설 구조를 활용했으면서도 영웅소설의 핵심인 주인공의 고난과 무예 수련 제재를 제외하는 대신, 그 부분에 문인 취향과 처사 의식을 집어넣었다. 그러면서도 주인공이 정치사회적 공간에 뛰어든 이후에는 문인 취향과 처사 의식보다는 무인적 능력을 더 중시했다. 작가가 이렇게 구성한 까닭은, 하나는 작품의 시대적 배경에 부합되는 인물이 영웅이었기 때문이고, 다른 하나는 삶의 형편을 상승시켜야 한다는 현실적 문제에 당면해서는 문사적 능력이나 처사적 삶보다는 무인적 능력이 더 중요하다고 생각했기 때문이다. <취승루>에서 여주인공 이부인은 태후의 사혼 강요와 궁중에서의 핍박을 권력의 횡포로 판단하고 사리로써 적극 대응했고, 무례한 언행을 하는 곽소옥을 냉정히 질타했으며, 부모와 자신의 안위를 위해서는 君命을 거역하는 행위도 서슴지 않았다. 그런데 이부인의 이러한 행위를 황제, 황후, 승평공주는 당연한 것으로 받아들였을 뿐만 아니라 칭송하기까지 했다. 그래서 이부인의 언행은 이성적이고 주체적인 것으로서 그 정당성을 인정받았다. 그리고 소부에서도 이부인의 언행을 원비 등극의식을 통해 가치 있는 것으로 높여 주었다. 이와 같이 <취승루>는 이부인뿐만 아니라 황제, 황후, 공주 등의 인물형상도 새롭게 창조된 작품이다. 작가는 이러한 인물형상을 통해, 신분과 권력 차이에 관계없이, 정당한 주장과 행위에 대한 상호 존중의 태도가 바람직한 사회질서를 영위하는 데 있어 매우 중요하다고 판단했던 것으로 보인다. 이처럼 <취승루>의 작가는 文과 武를 병치시킨 뒤 武를 옹호하는 입장에서 영웅소설 구조를 활용했고, 남녀 차이나 신분 고하에 관계없이 정당성에 기초한 주체적 언행은 마땅히 인정되어야 한다는 생각에서 인물형상을 새롭게 하여, 장편국문소설사의 지평을 확대했다. 이 점이 <취승루>의 소설사적 의미라고 할 수 있다. 그러면 <취승루>의 작가층은 어떻게 될까. <취승루>의 작가는 중국의 역사에 비교적 해박하고, 한시를 구사할 정도의 문식도 갖추고 있으며, 장면이나 인물 표현 등에서 유려하고 조밀한 서술 능력을 보여주고 있는 점 등으로 볼 때, 문사적 능력을 갖춘 전문작가일 가능성이 높다. 그리고 文보다는 武를 더 중시하고, 남녀와 신분 차이에 대한 인식이 고착되어 있지 않은 것으로 보아 상층 집권층은 아닌 것 같다. 그간 장편국문소설의 작가층으로는 상층 집권층, 상층 실세층, 몰락 양반층, 중간적 지식인층 등이 있었을 것으로 논의되어 왔다. <취승루>의 작가는 문사적 능력을 갖추고 있으면서 무를 통한 부귀공명을 중시했고, 아울러 사회적 차별의식에도 일정한 반감을 가졌을 법한 계층의 사람으로 추정되는데, 여기에 부합하는 계층으로는 몰락 양반층 또는 중간적 지식인층이 있다. 그러나 작가 문제는 쉽게 단언할 수 없다. 다만, 장편국문소설의 변모에는 새로운 창작의식과 향유층의 욕구가 작용했을 것이고, 그러한 의식과 욕구를 구체적인 작품으로 형상화했던 작가 계층들도 이미 존재했거나 새롭게 등장했을 수 있다. 그리고 그들에 의해 장편국문소설의 세계가 역동적으로 전개되었을 것이다. <취승루> 역시 이와 같은 소설사적 흐름 위에서 산생되었다고 본다. 따라서 <취승루>는 장편국문소설의 전개와 변모 양상의 한 지점을 구체적으로 확인시켜 주는 의의가 있다. 그러나 <취승루>의 창작의도, 소설사적 의미 등을 보다 정밀하게 이해하기 위해서는 작가의 계층이나 유통 시기를 알아야 하고 타 작품과의 대비도 보다 본격적으로 이루어져야 한다. 이에 대해서는 앞으로의 과제로 남긴다.

Chuiseoungroo is Hangul ancient novel made of 30 volumes 30 books. This don't investigated the meanwhile properly. Because of it was known to reversal or translation novel the meanwhile. But it's not reversal or translation novel but Hangul ancient novel. Because of contents, composition, literary style are made by tradition. Chuiseoungroo not set the plural number heros, generation composition on person, structural repetition etc. And Chuiseoungroo not threw into relief paterfamilias ideology. Besides Chuiseoungroo was not appear the wife´s father and son-in-law conflict story, man and woman sex conflict story, all tiny matter in women room etc. Chuiseoungroo different to normal families novel. Chuiseoungroo applied hero novel structure. But hardship and military training subject matters of hero was excluded. Despite they is essential subject matters of hero novel structure. In return, Writer got count on literary art fondness and retired gentleman consciousness. But writer got count on military ability than literary art fondness and retired gentleman consciousness at the latter half narration. Reason of it, First, the period background of work required hero, Second, writer come to the conclusion that it important military ability than literary art ability in order to upgrade life state. A heroine of Chuiseoungroo did positive and reasonal words and actions. She counteracted positively on compulsion marriage and the Royal Court persecution. Besides, she give rude objector a scolding. And she disobeyed king order in order to families's security. Nevertheless, king, queen, princess accepted heroine action. Like this, Heroine, king, queen, princess character of Chuiseoungroo are created newly. Through this, writer come to the conclusion that it should approve positive and reasonal words and actions is based on propriety. And this is meaning of novel history on Chuiseoungroo.
#Fondness consciousness #Retired gentleman consciousness #Military ability #Literary art ability #Families's security #Propriety

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/ / 取勝樓, 30권 30책 / 한국학중앙연구원 소장본 google schola 吳淳邦 / 1999 / 中國古典小說總目提要(1-5권) / 울산대학교 출판부 google schola 민관동 / 1997 / 국내 중국고전소설 번역 작품 목록과 서지상황 / 중국소설연구회보 (32) : 126 ~ 127 google schola 민관동 / 2001 / 중국고전소설의 국내 수용 / 중국소설논총 (14집) : 245 ~ 262 google schola 서정민 / 2005 / 삼강명행록의 창작 방식과 그 의미 / 국제어문 (35) : 71 ~ 95 google schola

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