경험 '하는' 주체들의 상호작용 과정으로서의 영화검열: 제작자 이태원과 이장호 감독 그리고 담당 검열관 간의 관계를 중심으로

이예지

doi:10.17947/FS.2023.12.98.61

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이예지 (연세대학교)

저널정보: 한국영화학회 영화연구 영화연구 제98호

발행연도: 2023.12

수록면: 61 - 94 (34page)

DOI: 10.17947/FS.2023.12.98.61

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이 글은 영화검열을 저마다의 의도를 가진 주체들이 부딪치는 역동적인 ‘장’으로 바라보는 연구자들의 시각을 공유하며, 이를 바탕으로 검열 과정에 참여하는 주체들의 실천에 주목한다. 한국영화검열에 대한 연구는 실제 그 연구의 기초 자료가 되는 검열 서류에서 실질적으로 피검열자의 위치에 제작자가 등장한다는 사실에서, 기존의 ‘검열관-감독’이라는 2자적인 구도를 비판적으로 이해하고 확장해왔다. 이러한 논의에서 나아가 이 글은 검열 논의에 있어 감독은 제작자와 마찬가지로 자신의 작품이 검열되는 과정을 목격하고 이에 나름의 방식으로 대응하며 ‘경험을 쌓아가는’ 주체라는 사실을 강조하고자 한다. 고정적이지 않고 유동적이며, 단수가 아닌 복수로 구성되는 과정인 검열에서 다양한 층위의 주체들의 실천이 엮어나가는 과정을 포착하는 데에 목적이 있다면, 그것은 ‘검열관-감독’이라는 도식을 ‘검열관-제작자’로 대체하는 것이 아닌 ‘검열관-제작자-감독’, 혹은 이밖의 개인들을 주체로 위치시키고 이들의 관계가 검열이라는 과정에 새겨져 있었는가를 보는 것이 그러한 논의들의 의의일 것이기 때문이다.
보다 구체적으로 이 글은 영화검열의 역동성을 ‘지속적으로 쌓여가는 주체들의 경험’으로 바라보며 검열의 맥락에 집중한다. 검열은 연속적인 경험이다. 하나의 작품에 행해진 검열 서류만으로는 설명하기 어려운 실천들이 그 속에 담겨 있다. 작품 중심이 아닌, 특정 시기에 참여했던 검열 경험을 시간순으로 주체들이 행했던 실천들의 ‘맥락’에 집중한다면, 영화검열이라는 쌓여가는 경험을 바탕으로 실천하는 검열주체들(검열관, 제작자, 감독)이 서로 관계를 맺으며 구성해가는 검열 과정을 보다 구체적으로 살펴볼 수 있다. 한 명의 개인(검열관, 제작자, 감독)이라고 할지라도 그가 첫번째 검열을 경험했을 때와, 열 번째 검열을 경험한 후는 결코 동일한 인물이 아니다.
그렇게 보았을 때 1980년대 제작, 개봉된 한국영화는 각 주체들의 소위 ‘경험치’가 어느 정도 쌓인 가운데에 검열의 과정을 거쳤다는 점에 있어서 그 대상이 될 수 있을 것이다. 그러나 동시에 1980년대 검열은 오랜 시간 유지되어온 행정절차이면서도, 그 행정을 담당하는 주체가 변한 시기(정치적 상황의 변화)이자 주체들이 행하는 실천의 욕망과 목적이 변화한 때(경제적 위기의 심화)이기도 했다. 이 글은 이러한 시기에 1984년 ‘태창흥업주식회사’를 인수하여 ‘태흥영화주식회사’를 설립한 제작자 이태원을 중심으로 그가 마주하고 상호작용하며 경험을 쌓아가는 상대주체로서 문화공보부 직원과 이장호 감독을 위치시켜 논의를 펼쳤다. 보다 구체적으로는 이태원과 이장호가 처음 협업한 〈무릎과 무릎사이〉(1984)에 대한 검열 서류에서 나타나는 적극적인 검열의 대응인 ‘자진삭제’라는 실천이 어떠한 맥락에서 나타났는지에 대한 가능성을 살펴보고자 했다. 그 가능성은 1) 신참 제작자로서 이태원이 초기 제작한 영화들 모두에서 마주해야 했던 한 명의 검열관과의 관계 맺기, 2) 피검열자로서 검열 경험의 선배였던 이장호 감독과 이태원 간의 전략적 대응방식의 학습 이라는 차원에서 모색하고자 했다.

This article shares the view of researchers who view film censorship as a dynamic “field” where subjects with their own intentions collide, and pays attention to the practice of “subjects” who participate in the censorship process. Research on Korean film censorship has critically understood and expanded the existing two-way structure of “censor-director” in the fact that producers appear in the position of the subject in the censorship documents. In this discussion, this article further emphasizes the fact that the director, like the producer, is the subject of witnessing the censorship of his work, responding to it in his own way, and “building experience.” If the purpose is to capture the process of interweaving the practice of various levels of subjects in censorship, a process that is non-fixed, fluid, and composed of plural rather than singular, it should not replace the scheme of “censor-director” with “censor-producer.” This is because it would be the significance of such discussions to place “censor-producer-director” or other individuals as subjects and see whether their relationships were engraved in the process of censorship.
More specifically, this article focuses on the context of censorship, looking at the dynamics of film censorship as “the experiences of the subjects that are constantly accumulating.” Censorship is a ‘continuous experience’. It contains practices that cannot be explained only by censorship documents conducted on a single work. If we focus on the “context” of the practices that the subjects performed in chronological order, not on the work, we can look more specifically at the censorship process the subjects(censors, producers, directors) who practice based on the accumulated experience of film censorship form a relationship with each other. Even a single individual(censors, producers, directors) is never the same person after he experienced the first censorship and the tenth.
In that sense, Korean films produced and released in the 1980s could be the subject of study in that they went through the process of censorship amid the accumulation of so called “experience points” of each subject. But at the same time, censorship in the 1980s was a long-standing administrative procedure, a time when the subject in charge of the administration changed(a change in the political situation), and a time when the desire and purpose of the subjects’ practice changed(deepening the economic crisis). At this time, this article discussed with director Lee Jang-ho and one of the censors, as a counterpart to face, interact and gain experience, centering on producer Lee Tae-won. More specifically, I wanted to examine the possibility of the practice of voluntary deletion, a active response to censorship in the censorship document for 〈Between Knees〉(1984), which Lee Tae-won and Lee Jang-ho collaborated for the first time. This possibility was explored in terms of 1) establishing a relationship with one of the censors who had to face all of Lee Tae-won’s early films as a new producer, 2) learning a strategic response between Lee Jang-ho, who was a senior in censorship experience as a subject, and Lee Tae-won.

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