해방 10년, 음악계의 구성과 존재 방식

김은영

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김은영 (한국학중앙연구원 현대한국연구소)

저널정보: 민족음악학회 음악과 현실 음악과 현실 제63호

발행연도: 2022.4

수록면: 165 - 208 (44page)

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본 연구는 한국현대음악사의 기원이 되는 해방, 분단, 한국전쟁, 정전(전후)을 아우르는 총체적 인식이 필요하다는 문제의식에서 출발했다. 이 기간은 민족국가수립을 향한 대중의 열망이 좌절된 후 전쟁과 분단이라는 남북한의 역사적 갈등이 응축된 시기이며 국제적으로는 세계냉전으로 미국의 영향이 절대적이었던 시기이다. 해방 후 좌우익의 이념대결이 치열했지만 음악가들은 음악계의 단결을 촉구하며 1946년 삼일절 기념음악회를 공동으로 주최했고『 임시중등음악교본』과 해방기념음악회, 전국음악경연대회 등을 통해 통합을 시도했다. 그러나 1947년을분기점으로 세계냉전 국면으로의 전환과 그 해, 8월부터 미군정에 의해좌익활동이 전면금지되면서 좌익예술가들은 지하로 숨게 된다. 1948년은 단정을 둘러싼 내부냉전이 격렬하게 일어나면서 제주항쟁과 여순사건이 발생했다. 이승만 정부는 냉전의 논리를 남한사회 안으로 내면화했고 이 과정에서 정부와 문화예술인 사이의 공모관계가 형성된다. 한편, 전쟁이 일어나자 서울은 90일간 북한군에 의해 점령당했고 이 기간동안‘문련’ 산하의 예술단체가 조직되어 예술가들이 북한군에 부역하였다. 서울 수복 후 ‘문총’은 부역자 처벌과 종군문화반을 파견해 정부와 밀접한 관계가 유지하였다. 한편, 월남음악가들도 자신의 반공사상을 증명하기 위해 군가보급단에서 활동하면서 체제에 길들여진다. 전쟁 후 한국음악계는 미국과의 우호를 증진하는 한편, 미국무부 및민간재단의 원조로 음악가들의 미국 연수와 미국음악가의 내한공연, 한국음악계의 재원지원 등이 이루어졌다. 이 과정에서 미국과의 교섭력이악단의 권력으로 발돋움하는 데 중요한 자격조건이 되었다. 정부는 반공의 문화적 냉전을 수행한 음악가들을 여러 제도를 통해 포상하고 이 과정에서 그들의 대일협력 과오는 무마되었고 제도권 음악권력이 유지되는 기반이 마련되었다.

This study started from the awareness of the need for a holistic perception that encompasses liberation, division, the Korean War, and the armistice (before and after), which is the origin of modern Korean music history. This period is the time when the historical conflict between South and North Korea, war and division, was condensed after the public's desire to establish a nation-state was thwarted. Moreover, this period is when the U.S had a world-wide influence due to the Cold War. After liberation, the ideological confrontation between the left and right was fierce, but musicians co-hosted the ‘March 1 Independence Day Memorial Concert’ in 1946, calling for unity in the left and right music industry. However, in 1947 when the world faced the Cold War, art activities became unable due to terrors made by the radical groups of the left and right, and in August of the same year Left-wing artists hid underground as left-wing activities were banned by the U.S. military. In 1948, the internal cold war surrounding single government of the South broke out violently, leading to the Jeju Movement and the Yeosu-Suncheon demonstration. The Rhee Syng-man government internalized the idea of the Cold War into South Korean society, and in this process, complicity between the government and cultural artists was formed. Meanwhile, when the war broke out, Seoul was occupied by the North Korean military for 90 days, during which an art group under Munryeon was organized and artists worked for the North Korean military. After the restoration of Seoul, the “Munchong ” maintained a close relationship with the government by punishing those who worked for the North and sending a military culture class. On the other hand, musicians who defected from the North were also tamed by the system, working in military song distribution groups to prove their anti-communist ideology. After the war, the Korean music industry promoted friendship with the United States, while planning American training for musicians and performances by American musicians with the aid of the U.S. Department of State and private foundations. In this process, the bargaining power with the U.S. became an important qualification condition for the musical society to gain authority. The Korean government rewarded musicians who performed Cold War music and maintained vested interests, and in the process, the mistakes of pro-Japanese music were eliminated.

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