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자료유형
학술저널
저자정보
홍선표 (이화여자대학교)
저널정보
한국미술연구소 미술사논단 美術史論壇 제54호
발행연도
2022.6
수록면
7 - 58 (52page)
DOI
10.14380/AHF.2022.54.7

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The trend of penchant for painting in the early Joseon period, including the act of admiring, collecting, and creating paintings, was based on the legacy of the late Goryeo period, which inherited the tradition of the royal family, Sarim, and Seollim since the mid-Goryeo period, and took it even further. The number of Sadaebu who left poems on paintings increased more than six times from twenty-three during the late Goryeo period to around 130. Eighty-four scholar-officials were collectors who owned one or more paintings. Eighty literati left their names as a painter. Led by the royal family and Sadaebu—the ruling class— this trend expanded the painting’s transition to its Medieval phase, in terms of both quantity and quality, and by extension, formed the basis for the development of painting in the Joseon Dynasty. Of the royal family, Sejong the Great, his son the Grand Prince Anpyeong, and Seongjong of Joseon were devotees of paintings who inherited and developed the taste of ancestors and thus became the precedent for succeeding monarchs. Sadaebu were the ones who led the culture of Joseon Dynasty while closely responding to the royal family. Whether Hungumunshin who had a huge presence in Gwan-gak literature or Shinjinsaryu who emerged during the Seongjong period, all of them were related to each other through the academic lineage or bloodline of Yi Saek, the one who headed the trend of penchant for painting during the end of Goryeo period, and the personal networks “which have been tangled like a vine in last 100 years.” Those relationships played a pivotal role in cultivating the culture of Joseon. Hungumunshin’s trend of penchant could be represented by scholars from Jiphyeonjeon, such as Kwon Geun, Shin Suk-ju, Seo Geojeong, and Kim Ahn-ro; the Jinju Kang clan from Kang Seok-deok to Kang Hui-ahn, Kang Hui-maeng brothers; and the Changnyeong Seong clan from Seong Seok-rin to Seong Yim, Seong Gan, Seong Hyeon, Seong Se-myeong, Seong Se-jeok, Seong Se-tong, and Seong Se-chang. That of Shinjinsaryu could be exemplified by followers of Kim Jongjik, such as Kim Il-son and Yi Jongjun; colleagues or followers of Jo Gwang-jo, including Choi Su-sung, Kim Jeong, Shin Jam, and Yi Mun-geon. Yi Hwang and Yi Yi continued their tradition.
#회화애호(繪畵愛好) the trend of penchant for painting #회화수장(繪畵收藏) painting collection #회화감상(繪畵鑑賞) painting appreciation #시서화 삼절(詩書畵 三絶) Three Perfections: Poetry, Calligraphy, and Painting #제화시(題畵詩) Poems and Proses on Paintings #안평대군(安平大君) the Grand Prince Anpyeong #이용(李瑢) Yi Yong #강희안(姜希顏) Kang Hui-ahn #강희맹(姜希孟) Kang Hui-maeng #성현(成俔) Seong Hyeon #김안로(金安老) Kim Ahn-ro #신잠(申潛) Shin Jam

목차

Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 왕가의 애호풍조
Ⅲ. 세종과 후손의 애호풍조
Ⅳ. 성종 형제와 후손의 애호풍조
Ⅴ. 사대부의 애호풍조
Ⅵ. 훈구문신의 애호풍조
Ⅶ. 신진사류의 애호풍조
Ⅷ. 맺음말
참고문헌
ABSTRACT

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