한국 현대 태피스트리 작가 연구 - 송번수(宋繁樹) -

정경연; 피경지

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자료유형: 학술저널

저자정보: 정경연 (홍익대학교) 피경지 (홍익대학교)

저널정보: 한국조형디자인협회 조형디자인연구 조형디자인연구 제19권 제2호

발행연도: 2016.1

수록면: 111 - 129 (19page)

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한국 근현대 공예는 실용성보다 작가 고유의 창작성을 표현하려는 순수미술로의 성격이 두드러진다. 태피스트리는 서양에서 발달한 직물 중 하나로 한국에서는 20세기 중반부터 섬유미술 작가들에게 작품세계를 표현하는 새로운 기법으로 받아 들여졌다. 1980~90년도에 수직(手織)기법을 활용하는 작가들이 증가하였고 따라서 다양한 작품들이 발표되면서 한국 현대 섬유미술의 주요한 영역으로 자리 매김하게 되었다. 이와 같은 현상은 섬유미술사적으로 매우 중요한 사적 전환점으로서 진지한 연구의 필요성이 요구되었으며, 태피스트리 작가 연구를 통하여 수직기법이 가진 조형성과 가치를 분석하여 섬유 미술 분야의 학문적 기초 자료로 남기고자 하였다. 송번수의 예술세계를 조망함에 있어서 판화와 태피스트리, 환경조형물은 별개로 유리된 것이 아니라 매체적 실험과 조형적 표현욕구 속에 상호보완적인 관계망으로 연결되어 있다는 인식은 대단히 의미 있는 해석이 아닐 수 없다. 1960년대 이후 판화의 조형적 변주들은 고스란히 이식되어 태피스트리로 옮겨지거나 판화 혹은 태피스트리 작업 자체에서 드러나는 장르 특징적 성격을 지니면서 뚜렷하게 부각되었다. 따라서 송번수의 예술세계에서 판화와 섬유미술이라는 모더니즘의 형식적 장르구분은 의미를 상실한다. 그에게 중요한 것은 매체나 기법의 문제가 아니라 ‘무엇을 표현할 것인가’에 관한 끊임없는 예술적 질문과 실험이기 때문이다. 필자는 이러한 그의 생애와 작품세계 고찰을 통해 시대적 배경을 기록하고 수직 작품의 특징적인 조형성을 분석하여 한국 현대 섬유미술의 단면을 기록하고자 한다. 연구범위는 태피스트리 작품으로 한정하고 작가와의 인터뷰를 중심으로 하였으며 그와 관련한 태피스트리 문헌연구로서 논을 완성 하였다.

Modern and contemporary Korean crafts have the distinctive characteristics of pure art, which express the artists’ unique creativity, rather than practicality. Tapestry is a textile-based form of artwork that has been developed in the West, and it was transmitted to Korea around the mid-20th century as a new technique by which textile artists could express their artistic ideas. During the 1980s~90s, many artists started to use a hand-weaving technique and presented various artworks accordingly, developing into a major area of Korean modern faber art. Such phenomena have marked an important historical turning point in the history of Korean faber art and serious research on this field is needed. In this paper the formativeness and value of hand-weaving techniques will be analyzed through research on tapestry artists, and the results of such research will serve as the basic data in the field of faber art. In the artworks of artist Song, Burn-soo, printmaking, tapestry and environmental sculptures are not separated from each other. It is important to interpret them within an inter-complementary network as the artist’s desire to experiment with media and express his ideas through sculpture. In the 1960s, the formative variation of printmaking began moving wholly to tapestry, or took up a form of genre as revealing the work of printmaking or tapestry. Accordingly, in the art world of artist Song, Burn-soo, the formal classification of genre of modernism such as printmaking or fabric art loses its meaning. This is because what is important to him is not a matter of media or technique, but of ceaseless artistic questioning and experimenting with regard to “What to express.” This writer attempts to record this aspect of Korean modern faber art by analyzing the formative characteristics of hand-woven artwork and to record the historic background by examining Song’s life and art. The scope of this research focuses on the tapestry work through interviews with the artist and through a literature review of his tapestry work.

#tapestry #Song #Burn-Soo #Korean contemporary tapestry #fiber art #study of artist

참고문헌 (12)

참고문헌 신청

송번수 / 1996 / 현대섬유미술 / 디자인하우스

이미학 / 1996 / 태피스트리 / 시공사

최공호 / 1996 / 한국현대공예사의 이해 / 재원

서현경 / 1997 / 한국 현대 타피스트리의 역사적 고찰

유현아 / 2011 / 섬유예술교육 침체에 따른 타피스트리기법의 추이 고찰 / 기초조형학연구 12(5):349~358

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