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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
임승태 (경희대학교)
저널정보
한국현대영미드라마학회 현대영미드라마 현대영미드라마 제34권 제2호
발행연도
2021.8
수록면
67 - 94 (28page)
DOI
10.29163/jmed.2021.8.34.2.67

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In Dunkirk (2017), Nolan visualizes Operation Dynamo, one of the largest military evacuations performed in the early days of World War II. In filming this epic event, Nolan recognizes that “any kind of comprehensive view” is not achievable for “an event of this magnitude.” Nolan chooses to apply the perspective of history from below in a cinematic way by weaving fragmentary episodes of unknown characters rather than prominent figures in historical narratives. This paper analyzes how Nolan connects cinematic elements to deal with the escape of hundreds of thousands of Allied forces from Dunkirk based on Yuri Lotman’s film semiotics. Dunkirk’s plot structure features the opposition between selfishness and altruism within the Allied forces. Nolan’s live approach to filming, achieved by shots from a large-format camera in as realistic an environment as possible, aims at providing an immersive experience both to the actors and the audience. Finally, the montage related to Nolan’s sense of balance in the equal arrangement of the film’s three parts. Granting durative equivalence to the three significantly different events is not just a mechanical balance consideration but an active intervention to fairly show the contribution of all the operation’s participants. In Dunkirk, Nolan asks who the real agent of Churchill’s famous phrase “blood, toil, tears and sweat” was, and his answer is, in every field: the mole, the sea, and the air.
#덩케르크 #크리스토퍼 놀란 #2차 세계 대전 #몰입 경험 #영화 기호학 #Dunkirk #Christopher Nolan #World War II #Immersive experience #Film semiotics

목차

I. 서론
II. 이타심과 이기심의 대결 플롯
III. 리얼리티를 생성하고 확장하는 쇼트
IV. 병치와 연상의 몽타주
V. 결론
인용문헌
Abstract

참고문헌 (1)

참고문헌 신청
류훈 / 2017 / <덩케르크>, 관습적 서사로부터의 이미지적 탈주(脫走) : 산업으로서 영화의 새로운 소통방식에 관하여 / 한국엔터테인먼트산업학회논문지 11(8):69~79 Crossref

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