F. 슈베르트의 오페라 창작과 장르적 특징 고찰: 《알폰소와 에스트렐라》(Alfonso und Estrella, D.732)를 중심으로

차호성

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자료유형: 학술저널

저자정보: 차호성

저널정보: 서울대학교 서양음악연구소 음악이론연구 음악이론연구 제34권

발행연도: 2020.1

수록면: 8 - 41 (34page)

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슈베르트는 모두 21편의 무대음악 작품을 남겼으며, 그 가운데 오페라는 8편이 있다. 《알폰소와 에스트렐라》는 그가 완성한 오페라 2편 가운데 하나이지만, 그의 생전에 초연은 성사되지 못한 작품이다. 《알폰소와 에스트렐라》에 관한 창작배경이나 기본적인 공연정보를 시작으로 작품 내에서의 슈베르트만의 음악적인 특징을 짚어내기에는 주목할 만한 사항은 많지 않다. 이 작품은 그가 가장 관심을 가졌던 징슈필과 비교될 수밖에 없으며, 음악적인 면에서 각 장르의 특성에 따른 차이점이 나타나는데, 연극적인 성격이 강한 징슈필과 달리 오페라에서는 모든 것을 음악적인 차원으로 변환해야 했기에, 그에 따른 슈베르트의 창작기법이나 어법을 확인할 수 있었다. 일단 작품의 규모 면에서 3개의 막으로 구성된 점이나, 각 막에 다시 몇 개의 장면들로 나뉘어 진행되면서 대부분이 단막으로 이루어진 징슈필과 차이를 보였다. 오페라에서는 반주 없는 연극적인 장면이 없기에, 레치타티보와 아리아, 성악앙상블, 합창 등이 음악적인 흐름을 연결시키고 있으며, 관현악이 나름대로의 역할을 담당하고 있다. 징슈필에서의 장면과 같은 부분들을 음악적으로 표현하기 위해 레치타티보나 아리아 등을 사용하는 경우에도 슈베르트는 간결한 대사와 프레이즈 그리고 그것들을 방해하지 않는 관현악 반주를 보였다. 그리고 아리아나 합창에 주어진 선율들은 대부분이 기교적인 면을 배제한 가곡풍의 유형을 보이는데, 그 가운데 일부 곡들은 그의 말년작인 연가곡에서 다시 사용되기도 했다. 아리아나 합창뿐만 아니라 2중창이나 3중창과 같은 성악앙상블이 자주 사용되었는데, 이는 극의 흐름에 대사를 중시하는 연극적인 요소를 음악적으로 연계시키려는 면으로도 해석할 수 있다. 하지만 줄거리에 음악적인 부분을 우선으로 만들다보니 곡들이 가지는 분위기는 오라토리오적인 면도 나타난다. 이러한 면들이 궁극적으로 슈베르트의 오페라 작품이 크게 주목받지 못했던 이유 중에 하나로 볼 수 있다. 슈베르트의 오페라는 분명 또 다른 가치를 가진다. 그것은 그의 오페라가 모두 독일어 대본을 취하고 있으며, 연극적인 면을 음악적으로 표현하면서 다양한 시도가 담겼기 때문이다. 이러한 그의 시도는 이후 독일어권의 오페라 발전에 중요한 요소로 작용했다. 징슈필에서의 연극적인 장면을 단순히 음악적으로 치환하려는 시도에서 나아가 슈베르트는 이탈리아적인 오페라에서 벗어나 연극적인 요소가 담긴 독일풍의 오페라를 보여 주었다. 이는 19세기 중반 바그너의 음악극까지 연계해서 생각할 수 있는 요소이다.

Schubert left a total of twenty-one stage music, and eight of which are operas. Alfonso und Estrella, D.732 is one of the two operas he completed, the premiere was not accomplished in his lifetime. Starting with compositional background or basic performance information about Alfonso und Estrella, D.732, there is not much to note about Schubert's unique musical characteristics in the work. The piece had to be compared to Singspiel, which he was most interested in, and there were obvious differences in terms of musical aspects because of the disposition of each genre. Unlike Singspiel, which had a strong theatrical personality, opera had to convert everything to a musical dimension, so Schubert's creative techniques and musical language could be identified accordingly. In terms of the size of the work, it was divided into three acts, and several scenes on each act, which differed from Singspiel mostly composed of single act. Since there are no theatrical scenes without accompaniment in opera, the recitativo, aria, vocal ensemble, and the chorus connect the musical flow, and orchestral music plays its own role. Even when using recitativo and arias to express musically parts such as Singspiel scenes, Schubert employed a simple dialogue and phrase as well as an orchestral accompaniment that did not disturb them. The melodies given to aria and chorus show the type of music that excludes most of the virtuoso aspects, some of which have been reused in his later-year song-cycle. Not only arias and chorales but also vocal ensembles such as duet or trio were frequently used, which can also be interpreted as a way of musically associating the theatrical elements that value the lines in the flow of the play. However, as the musical parts are composed in preference to the plot, the mood of the songs also appears to be an oratorio. These aspects can be seen as one of the reasons why Schubert's opera ultimately didn't get much attention. Schubert's opera certainly has another value. That's because all of his operas are based on German scripts, and various attempts are included while musically expressing the theatrical aspects. His attempts like this later served as an important factor in the development of German language operas. Moving on from his attempt to merely replace the theatrical scene in Singspiel with musically abundance ones, Schubert broke away from Italian opera and showed a German-style opera with theatrical elements. This is a factor that could be associated with Wagner's Musikdrama in the mid-19th century.

#Schubert #Schubert's Opera #Alfonso und Estrella #Singspiel

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