중국 애니메이션 속 나타(哪吒) 이야기의 현대적 변용 양상에 대한 연구 -<나타요해(哪吒鬧海)>(1979)와 <나타지마동강세(哪吒之魔童降世)>(2019)의 비교를 중심으로-

도은

doi:10.7230/KOSCAS.2020.59.419

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자료유형: 학술저널

저자정보: 도은 (단국대학교)

저널정보: 한국만화애니메이션학회 만화애니메이션 연구 만화애니메이션연구 통권 제59호, 2020년

발행연도: 2020.6

수록면: 419 - 457 (39page)

DOI: 10.7230/KOSCAS.2020.59.419

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문화원형에 대한 현대적인 변용은 애니메이션 발전의 중요한 부분이다. 디즈니 애니메이션은 전세계 각 나라의 문화원형을 활용하여 대중에게 사랑 받는 애니메이션을 만들고 있다. 요즘 중국 역시 최근 들어 문화원형을 활용한 애니메이션이 부상하고 있으며 관객의 주목을 받고 있다. <나타요해>와 <나타지마동강세>는 나타 이야기를 변용한 대표작이라고 할 수 있다. 이 논문에서는 나타 이야기를 활용한 <나타요해>와 <나타지마동강세>의 변용 특징을 분석했으며 주제, 캐릭터, 공간의 비교 분석을 통해 두 애니메이션 변용 과정에서 나타난 시대적 발전 특징도 함께 고찰했다.
<봉신연의> 중 나타 이야기의 주된 가치는 유교적인 가부장 질서에 대한 반항이다. <나타요해>에서 나타의 반항 대상은 절대적인 악을 상징하는 용왕이며, <나타지마동강세>에서 나타의 반항대상은 운명이라는 허무(虛無)성이 있는 대상이다. 운명이라는 것은 추상적이고 실재계에 존재하지 않는다. 나타 반항 대상의 변화는 시대에 따라 변한다. <나타지마동강세>는 나타의 반항이라는 주제를 유지하면서도 주제의 깊이감을 줄이면서 비판과 반성의 의식도 함께 옅어졌다. <나타요해>와 <나타지마동강세>의 캐릭터에 대한 비교분석해서 변용 특징은 아래와 같다. 첫째, 이원대립된 캐릭터는 혼합형 캐릭터로 변용되었다. 둘째, 평면화된 캐릭터는 입체화된 캐릭터로 변용되었다. 셋째, 단일 관계로 연결된 캐릭터들이 변화성이 있는 복합 관계로 연결된 캐릭터로 변했다. 공간적으로, 보면, 단순하고 수직적인 구조이 유동 공간과 수직 공간을 포함하는 복잡한 공간으로 변용되었고, 선악이 대립하는 권력 서열의 공간이 감정 지향적인 권력 서열의 공간으로 변용되었다. <나타지마동강세>는 캐릭터와 공간의 변화를 통해 독창성을 확보했지만 주제가 다소 허무성이 있다는 점은 일조의 한계라고도 볼 수 있다.

Modern variations on cultural archetypes are an important part of the development of animated films. Disney animations have made popular animations using cultural archetypes from all over the world. Nowadays, Chinese animation films using cultural archetypes are emerging and attracting audiences" attention. In this paper, the characteristics of the variations of <Nezha Conquers the Dragon King> and <NE ZHA: I am the destiny> were analyzed using the story of Nezha. Through comparative analysis of themes, characters, and spaces, the characteristics of the period"s development that emerged in the process of the two animations were also examined.
The great value of the story in <The Legend of Deification> is the rebellion against the order of Confucian patriarchs. The object of Nathayo"s rebellion is the Dragon King, which symbolizes absolute evil. The object of Nathajima"s rebellion in the <NE ZHA: I am the destiny> is the futility of fate. Fate is abstract and does not exist in the real world. The change in the object of representation and rebellion changes with the changing times. The Natajima-Madong Power maintains the theme of Natha"s defiance, but also reduces the depth of the subject and reduces the awareness of criticism and self-reflection. Comparative analysis of the characters of <Nezha Conquers the Dragon King> and <NE ZHA: I am the destiny> shows the characteristics of the transformation as follows. First, the two-way opposite characters were transformed into mixed characters. Second, the flat-screened characters has been transformed into a three-dimensional characters. Third, the characters connected to a single relationship have been transformed into a variable complex relationship. Spatially speaking, it has been transformed from a simple vertical structure into a complex space that mixes fluid and vertical space. Although <NE ZHA: I am the destiny> has gained originality through changes in characters and spaces, it cannot be ignored by the nihil nature of the theme.

#공간 #캐릭터 #애니메이션 #현대사회 #Animation #Nezha Conquers the Dragon King #NE ZHA: I am the destiny #Character #Space

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許仲琳 / 2011 / 封神演義 / 新世界出版社

최수웅 / 2005 / 소설과 디지털콘텐츠의 창작방법—공간을 활용한 스토리텔링 / 청동거울

許仲琳 / 2014 / 키워드로 읽는 어린이 문화콘텐츠 / 청동거울

권재웅 / 2011 / 스토리텔링 내부의 캐릭터 변용에 관한 연구 : “목란시”와 <뮬란>의 사례 비교분석 / 만화애니메이션연구 (25):1~39

김지연 / 2017 / 디즈니 애니메이션 「모아나」의 여성 영웅과 서사성 연구 / 인문사회 21 8(2):955~970

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