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저널정보
이화여자대학교 음악연구소 이화음악논집 이화음악논집 제13권 제2호
발행연도
2009.1
수록면
71 - 112 (42page)

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볼프가 활동했던 18세기 중․후반의 독일에서는 각국의 다양한 음악양식을 받아들인 혼합양식이 성행하였다. 1770-1790년대 초에 작곡된 그의 독주 건반 소나타들에서도 이 러한 혼합양식이 나타나, 짧은 선율악구와 단순한 반주에 의한 2성부 짜임새와 빈번한 트릴을 특징으로 하는 갈랑양식과 풍부한 화성적 색채, 갑작스런 중단, 한숨 동기, 카덴 차 악구의 삽입 등을 통해 미묘하고 섬세한 감정을 표현한 다감양식의 특징이 혼재되어 있다. 여기에 성악음악에도 능통했던 볼프는 아름다운 선율작법을 갖는 “노래하는 알레 그로” 양식과, 옥타브 도약과 반복음에 의한 오페라 부파의 요소가 가미되어 있다. 그러 나 특히 1793년 소나타에서는 다성적 짜임새가 이전 시기의 작품들에서보다 증가되어 나타난다. 소나타 형식면에서도 고전 초기부터 후반까지의 모든 형태가 구사되었다. 볼프는 동 시대의 다른 작곡가들보다 엠마누엘 바흐의 영향을 많이 받아 3악장 구성을 선호하였으 며, 악장 간의 조성관계에서도 같은 으뜸음조를 가장 많이 사용하였다. 단조 소나타도 동시대의 작곡가들에 비해 그 수가 많으며, 특정 시기에 편중되지 않고 전 시기에 걸쳐 작곡되었다. 또한 보수적인 베를린 악파의 영향으로 동시대 작곡가들의 소나타에서 사 용된 미뉴엣과 변주곡은 채택되지 않았다. 반면, 볼프의 소나타에는 하이든의 소나타와 유사한 점들도 발견된다. 즉 소나타 형식 의 제시부에서 대조적인 제 1ㆍ2주제 외에 종결주제와 단일주제가 골고루 사용되었다. 발전부는 하이든 소나타의 발전부보다 다소 짧지만, 하이든의 소나타에서처럼 장ㆍ단조 혼용과 2차적 도미넌트 화음, 변화화음을 활용하여 화성적 색채를 풍부하게 구사하였다. 또한 그의 후기 소나타에는 하이든의 후기 소나타에서도 볼 수 있듯이, 바로크의 관용어 법과 불규칙한 마디구조가 증가되었다. 그러나 재현부의 작법은 하이든의 소나타에서보 다 다양하여, 18세기 초반에서 후반까지 여러 작곡가들의 소나타에서 나타나는 모든 유 형들이 활용되었다. 한편, 뛰어난 건반악기 주자였던 볼프는 당시의 독일에서 애용되었던 클라비코드의 기법(베붕, 아포지아토)과 새로이 발전되고 있던 피아노에 적합한 다양한 기법들(넓은 음역에 걸친 아르페지오, 양손에 의해 교대로 연결되는 수식적 악구, 풍부한 화성을 제공 하는 화음의 연속 등)을 효과적으로 구사하여 대중성을 모색하기도 하였다. 이와 같이 볼프는 작곡기법 면에서 신ㆍ구 양식을 혼용함으로써, 고전 음악시대에 가장 중요한 장 르 중의 하나였던 건반 소나타가 그 발전의 절정으로 향하고 있던 시기에 한 몫을 담당 했던 작곡가일 뿐만 아니라, 당시의 양식을 따르면서도 자신만의 작법을 구사했던 작곡 가라 할 수 있다.
#에른스트 빌헬름 볼프 #18세기 건반음악 #Ernst Wilhelm Wolf #18th-Century Keyboard Music

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참고문헌 (27)

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Bach, C. P. E. / 1992 / Versuch uber die wahre Art das Clavier zu spielen / Breitkopf & Hartel google schola Baker, Nancy Kovaleff / 1975 / From Teil to Tonstuck: The Significance of the Versuch einer Anleitung zur Composition by Heinrich Christoph Koch / 박사 / Yale University google schola Blume, Friedrich / 1968 / Die Musik in Geschichte und Gegenwart / Barenreiter google schola Bode, Wilhelm / 1919 / Der Weimarische Musenhof 1756-1781 / Mittler & Sohn google schola Boehme, Erdmann / 1933 / E. W. Wolf, der Weimarische Hofkapellmeister der Goethezeit / Zeitschrift fur Musikwissenschaft 15 : 171 ~ 172 google schola

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