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본 논문의 목적은 이고르 스트라빈스키의 신고전주의적 경향은 작품 별로, 그리고 작품의 맥락에 따라 다양한 범위에서 표현될 수 있다는 킬리언-길버트의 논지를 시발점으로 삼아 스트라빈스키의 신고전주의 피아노 작품 중 소나타 형식을 모델로 한 ≪피아노 소나타≫와 ≪두 대의 피아노를 위한 소나타≫를 선택하여 소나타 형식이 전통으로부터 스트라빈스키만의 고유의 스타일로 수용되어 확장되는 과정을 조성, 형식과 구조, 주제와 동기의 발전 과정에 중점을 두어 논의하는 것이다.
≪피아노 소나타≫와 ≪두 대의 피아노를 위한 소나타≫에서 신고전주의 경향은 소나타 형식의 기본요소라는 전통의 수용으로부터 시작되었다. 기존의 조성 체계는 현대 화성 어법과 절충되는 과정에서 ‘조중심’으로 대체되었으며 스트라빈스키가 보다 면밀히 주목한 것은 1 ･ 2주제의 구상과 발전과정이었다. 두 작품의 제시부에서 등장하는 1 ･ 2주제는 대조적 기능보다는 주제 간의 상호 관계성을 바탕으로 구상되었다. ≪피아노 소나타≫ 1주제의 성부 진행과 2주제의 악구 구조에서 드러나는 불연속성과 불규칙성은 신고전주의적 경향이 스트라빈스키만의 독특한 방식으로 표현된 예이며 ≪두 대의 피아노를 위한 소나타≫에서는 악장의 구조, 조중심 체계에 적용된 ‘균형’과 ‘대칭’이라는 고전시대 이념을 통하여 드러났다. 이와 같이 ≪피아노 소나타≫와 ≪두 대의 피아노를 위한 소나타≫는 동일 악기와 형식을 매개체로 하는 작품이지만 신고전주의적 경향은 작품 구상과 추상적 개념의 적용을 통하여 다각적으로 표현되었다.
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참고문헌 (25)
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Antokoletz, Elliott / 1993 / Transformations of a Special Non-Diatonic Mode in Twentieth-Century Music: Bartok, Stravinsky, Scriabin and Albrecht / Music Analysis 12 (1) : 25
Boretz, Benjamin / 1972 / Perspectives on Schoenberg and Stravinsky / Norton
Christensen, Thomas / 2002 / The Cambridge History of Western Music Theory / Cambridge University Press
Cone, Edward T / 1962 / The Uses of Convention: Stravinsky and His Models / Musical Quarterly 48 (3) : 287 ~ 299
Craft, Robert / 1983 / A. On the Symphonies of Wind Instruments. B. Toward Corrected Editions of the Sonata, Serenade, and Concerto for Two Pianos. C. The Chronology of the O
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