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한국전통음악학회 한국전통음악학 韓國傳統音樂學 제6호
발행연도
2005.5
수록면
831 - 846 (16page)

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오늘날 오랫동안 전승되고 있는 훌륭한 가야금 정악 곡들이 거의 비슷하나 이러한 동일한 악곡들이 연주자마다 지도지에 따라 또는 그 기보에 따라 다소의 차이를 보이고 있다. 이러한 현상은 많은 가야금 연주자들에게 혼돈을 주게 된다고 생각한다. 그러므로 본고에서는 가야금 정악보의 대표적인 김기수 편 국립국악원 가야금 정악보, 김정자 편 가야금 정악보, 최충웅편 가야금 정악보 (단, 최충웅편 가야금 정악보에서는 음의 기준을 한 옥타브 위로 표기되어 있으나 편의상 본고에서는 김기수편 가야금 정악보와 김정자 정악 가야금보에 나타난 음들과 같은 동일상의 음역에서 비교하였다.)에 나타난 영산회상 중 군악선율을 살펴보고 다음과 같은 점을 발견 할 수 있다.
첫째, 음의 구성에 있어서 골격음의 차이점을 발견하게 된다.
둘째, 같은 음이라도 전성의 위치가 다른 차이점을 발견하게 된다.
셋째, 같은 부분의 리듬분할이 ♩♪(└ 3 ┘)나 ♪♩(└ 3 ┘)로 다르게 나타나는 차이점을 발견하게 된다.
넷째, 장식음 처리의 시가상의 차이점을 발견하게 된다.
이렇게 본고의 비교 연구를 통하여 보았듯이 같은 곡이라도 지도자, 연주자, 또는 편자에 따라서 구성음, 전성, 리듬 그리고 장식음 처리의 차이점을 가지고 있는 점은 앞으로 더욱 더 많은 정악곡들의 발전에 있어서 다소 어려운 점이 있다고 생각한다. 그러므로 훌륭한 정악곡들이 오랫동안 올바르게 전승되고 이해하는데 있어서 많은 검토와 연구가 필요하다고 생각한다.

목차

[국문 초록]
Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 영산회상중 군악의 선율 비교
Ⅲ. 나오며

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