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이 논문의 연구 히스토리 (2)
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본 논문은 여창가곡 계면(界面) ‘두거(頭擧)’의 가야금 선율에 대해 홍원기의 『필사본 가야금 가곡보』, 최충웅의『가야금 정악보』를 비교분석하여 두 가야금의 선율구조와 주법, 리듬분할을 중심으로 그 차이점을 밝혀 본 논문이다. 연구결과를 요약하면 다음과 같다.
첫째, 제3각과 제4~5각에서 선율의 차이점이 나타난다.
1~5장까지의 총 187박 중 동일한 구성음은 174박(93.04%)이고 13박(6.95%)이 상이하게 나타났다. 총 12각중 동일선율은 10각(83.4%), 상이선율은 2각(16.6%)이다. 상이선율에서 나타난 반주형태는 노래가 고음일 경우, 최충웅은 거문고 반주선율과 동일하게 노래와 유사한 음역, 음정으로 진행되는 반면, 홍원기보는 저음으로 낮게 반주한다. 노래가 저음으로 진행할 경우 가야금은 고음으로 반주하여 노래 선율과 대비를 이루며 차이를 보인다.
둘째, 주법의 경우에는 우수법의 튕김법(?)과 뜰법(∨), 슬기둥(?)과 싸랭(?)의 주법이 차이를 보였고, 좌수법으로는 전성(ま), 퇴성(艮), 뜰동(マ)의 차이를 보이고 있다. 양자의 주법 중 차이가 두드러진 것은 튕김과 뜰 주법으로 나타났다.
홍원기보에서는 뜰법이 총 16회, 최충웅보는 3회 나온다. 또한 홍원기는 슬기둥 뒤에 동일음이 계속 출현할 경우 엄지로 뜨는 뒷뜰법을 주로 사용하는 반면, 최충웅은 뒷뜰보다는 식지로 튕기는 주법이다. 싸랭과 슬기둥 주법에 있어서 홍원기보는 주로 제9박에 싸랭법을 사용하여 강하게 반주한 반면, 최충웅보는 리듬이 분할되는 슬기둥으로 처리한다. 노래에 따라 반주선율의 역할을 다르게 해석한 것으로 보인다.
홍원기보는 퇴성이 없는 반면, 최충웅은 林－仲, 太－黃으로 2도 하행시 나타나고 있으며 전성의 경우에도 黃－仲, 林－潢으로 4도 상행할 때 사용된다, 최충웅보가 홍원기보에 비해 전성을 강조하고 있다.
뜰동 주법은 하행시 나타나고 있는데 홍원기의 경우 앞꾸밈음과 같은 장식음 형태로 빠르게 꾸며주는 반면, 최충웅보는 리듬을 분할하여 뒷박에서 1/3박으로 여유롭게 처리하고 있어 다르다.
셋째, 리듬이 분할되는 경우는 뜰동과 전성, 슬기둥과 싸랭에서 차이를 보인다. 뜰동에서 홍원기보는 앞꾸밈음(♪♩)으로 처리하는 반면, 최충웅보는 뒷꾸밈음(♩♬)으로 처리하는 차이가 있는데 이러한 리듬형태는 중여음 이후부터 두드러지게 나타나기 시작한다. 또한 전성주법을 사용하여 상행하는 부분에서도 차이를 보이고 있는데 홍원기보에서는 앞음정을 꾸밈음(♪??)으로 처리한 뒤 ??로 하여 빠르게 상행하여 리듬을 분할한 반면 최충웅보는 3분박으로 리듬분할하여 나타내고 있는데 연주상 실제로 나타나는 음은 시김새와 리듬의 시가 차이를 구별하기 어렵다고 생각한다. 슬기둥(♪♪♩)과 싸랭(♪??) 주법에 있어서 리듬이 분할되는 차이도 보이고 있다. 홍원기는 장식음 처리하듯이 싸랭법을 사용하였고 최충웅은 슬기둥 주법으로 사용한 차이가 있는데 싸랭주법을 사용하면 강하고 힘있는 느낌을 주고 슬기둥 주법을 사용하면 여유있고 편안한 느낌을 준다고 본다.
이상에서 살펴본 바와 같이 차이점은 12각중 상이선율은 2각으로 분석되었고, 우수법은 튕기는법과 뜰법에서 많은 차이를 보이고 있으며 좌수법은 홍원기에 나타나지 않은 전성, 퇴성부분에 최충웅은 구체적인 표기로 명확한 수법을 전달한 것으로 나타났다.
첫째, 제3각과 제4~5각에서 선율의 차이점이 나타난다.
1~5장까지의 총 187박 중 동일한 구성음은 174박(93.04%)이고 13박(6.95%)이 상이하게 나타났다. 총 12각중 동일선율은 10각(83.4%), 상이선율은 2각(16.6%)이다. 상이선율에서 나타난 반주형태는 노래가 고음일 경우, 최충웅은 거문고 반주선율과 동일하게 노래와 유사한 음역, 음정으로 진행되는 반면, 홍원기보는 저음으로 낮게 반주한다. 노래가 저음으로 진행할 경우 가야금은 고음으로 반주하여 노래 선율과 대비를 이루며 차이를 보인다.
둘째, 주법의 경우에는 우수법의 튕김법(?)과 뜰법(∨), 슬기둥(?)과 싸랭(?)의 주법이 차이를 보였고, 좌수법으로는 전성(ま), 퇴성(艮), 뜰동(マ)의 차이를 보이고 있다. 양자의 주법 중 차이가 두드러진 것은 튕김과 뜰 주법으로 나타났다.
홍원기보에서는 뜰법이 총 16회, 최충웅보는 3회 나온다. 또한 홍원기는 슬기둥 뒤에 동일음이 계속 출현할 경우 엄지로 뜨는 뒷뜰법을 주로 사용하는 반면, 최충웅은 뒷뜰보다는 식지로 튕기는 주법이다. 싸랭과 슬기둥 주법에 있어서 홍원기보는 주로 제9박에 싸랭법을 사용하여 강하게 반주한 반면, 최충웅보는 리듬이 분할되는 슬기둥으로 처리한다. 노래에 따라 반주선율의 역할을 다르게 해석한 것으로 보인다.
홍원기보는 퇴성이 없는 반면, 최충웅은 林－仲, 太－黃으로 2도 하행시 나타나고 있으며 전성의 경우에도 黃－仲, 林－潢으로 4도 상행할 때 사용된다, 최충웅보가 홍원기보에 비해 전성을 강조하고 있다.
뜰동 주법은 하행시 나타나고 있는데 홍원기의 경우 앞꾸밈음과 같은 장식음 형태로 빠르게 꾸며주는 반면, 최충웅보는 리듬을 분할하여 뒷박에서 1/3박으로 여유롭게 처리하고 있어 다르다.
셋째, 리듬이 분할되는 경우는 뜰동과 전성, 슬기둥과 싸랭에서 차이를 보인다. 뜰동에서 홍원기보는 앞꾸밈음(♪♩)으로 처리하는 반면, 최충웅보는 뒷꾸밈음(♩♬)으로 처리하는 차이가 있는데 이러한 리듬형태는 중여음 이후부터 두드러지게 나타나기 시작한다. 또한 전성주법을 사용하여 상행하는 부분에서도 차이를 보이고 있는데 홍원기보에서는 앞음정을 꾸밈음(♪??)으로 처리한 뒤 ??로 하여 빠르게 상행하여 리듬을 분할한 반면 최충웅보는 3분박으로 리듬분할하여 나타내고 있는데 연주상 실제로 나타나는 음은 시김새와 리듬의 시가 차이를 구별하기 어렵다고 생각한다. 슬기둥(♪♪♩)과 싸랭(♪??) 주법에 있어서 리듬이 분할되는 차이도 보이고 있다. 홍원기는 장식음 처리하듯이 싸랭법을 사용하였고 최충웅은 슬기둥 주법으로 사용한 차이가 있는데 싸랭주법을 사용하면 강하고 힘있는 느낌을 주고 슬기둥 주법을 사용하면 여유있고 편안한 느낌을 준다고 본다.
이상에서 살펴본 바와 같이 차이점은 12각중 상이선율은 2각으로 분석되었고, 우수법은 튕기는법과 뜰법에서 많은 차이를 보이고 있으며 좌수법은 홍원기에 나타나지 않은 전성, 퇴성부분에 최충웅은 구체적인 표기로 명확한 수법을 전달한 것으로 나타났다.
목차
국문요약
Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 여창 계면 두거의 이론적 배경
Ⅲ. 홍원기보와 최충웅보의 선율 비교
Ⅳ. 결론
참고문헌
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