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This paper aims to define the types and functions of the tiger-figure in paintings through Chosun dynasty and interpret its plastic characteristics and significance of various shapes of tiger-figure expressed in Sansindo.
Tiger-figures were prevalent in 18th century in folk paintings such as Sewha, Bujuk, Sansindo, Suryupdo which were put on the doors to prevent bad lucks. Tiger-figures had been variously symbolized by the current custom of ordinary people and even become sacred in folk belief of shamanic principle.
In this paper I focused my interest on Sansindo because Sansindos, in which tigers are drawn and worshiped with Sansin, show many different and interesting tiger figures and their drawing techniques. Another reason is Sansindo is easy to trace the date of production, so we could observe the change of the tiger-figures by time.
Analysing Sansindo in different periods, I found out the tiger figures had been getting more decorative in later paintings due to the emphasis on the plastic beauty. The tiger-figures in Sansindo or bujuk had been getting personalised and unrealistic, and many different techniques had been freely applied to them.
Tiger-figures were prevalent in 18th century in folk paintings such as Sewha, Bujuk, Sansindo, Suryupdo which were put on the doors to prevent bad lucks. Tiger-figures had been variously symbolized by the current custom of ordinary people and even become sacred in folk belief of shamanic principle.
In this paper I focused my interest on Sansindo because Sansindos, in which tigers are drawn and worshiped with Sansin, show many different and interesting tiger figures and their drawing techniques. Another reason is Sansindo is easy to trace the date of production, so we could observe the change of the tiger-figures by time.
Analysing Sansindo in different periods, I found out the tiger figures had been getting more decorative in later paintings due to the emphasis on the plastic beauty. The tiger-figures in Sansindo or bujuk had been getting personalised and unrealistic, and many different techniques had been freely applied to them.
목차
Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 호랑이의 변신-설화와 그림
Ⅲ. 호랑이 그림의 기능과 유형
Ⅳ. 조형적 해석
Ⅴ. 맺음말
참고문헌
참고문헌 (18)
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