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이 논문의 연구 히스토리 (10)
2015
2007
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この論文は芥川?之介文?に低流する質料的イメ?ジとしての‘水’に着眼したのである。芥川の場合‘大川’?ち隅田川は彼の無意識とかかわる重要な?象であると把握した。このような脈絡からみると芥川の作家的出?は『大川の水』『老年』『ひょっとこ』など‘大川’にちなんだ作品から始まっているのも偶然ではない。ひいて、この水は母性願望とタナトスとも深く結付いているともいえる。生まれるが早いか‘母’を奪われた芥川は生の原点で人生の根?を失った根無し草的存在であったため、それを補うべき何かを探したと推定してみた。それが‘死’への親しみ?ち‘タナトス’であると考察してみた。芥川における‘死’は苦痛ではなく人生の桎梏からの‘解放’であるという認識がみえる。
芥川は『大導寺信輔の半生』『海のほとり』『蜃??』『河童』など‘水’のイメ?ジによる陰影の豊富な作品を?多く?している。これら作品に描?されている‘水’には‘死’を見つめる作家の透明な眼差しがうかがわれる。川は彼が成長した物理的な場所にとどまるだけでわなく彼の無意識を支配したのである。網目のような精巧な構造をもっている無意識の世界を現?の言語に?したのが芥川の作品であるといえる。‘大川’を構成する物質である水は芥川にとって子宮, 母性回?につながれている。芥川?特の生い立ちと彼を育てた大川は芥川ならではの作品を作り出したことがわかる。隱喩としての機能を持っている水は作品によって??なバリエ?ションをみせている。芥川の場合水のイメ?ジは決して明るくない。それは‘母の喪失’‘死への親しみ’と?わっているからだ。こういう意味で芥川の自殺は彼のタナトスへの座標の?現であるといえるだろう。
芥川は『大導寺信輔の半生』『海のほとり』『蜃??』『河童』など‘水’のイメ?ジによる陰影の豊富な作品を?多く?している。これら作品に描?されている‘水’には‘死’を見つめる作家の透明な眼差しがうかがわれる。川は彼が成長した物理的な場所にとどまるだけでわなく彼の無意識を支配したのである。網目のような精巧な構造をもっている無意識の世界を現?の言語に?したのが芥川の作品であるといえる。‘大川’を構成する物質である水は芥川にとって子宮, 母性回?につながれている。芥川?特の生い立ちと彼を育てた大川は芥川ならではの作品を作り出したことがわかる。隱喩としての機能を持っている水は作品によって??なバリエ?ションをみせている。芥川の場合水のイメ?ジは決して明るくない。それは‘母の喪失’‘死への親しみ’と?わっているからだ。こういう意味で芥川の自殺は彼のタナトスへの座標の?現であるといえるだろう。
목차
서론
본론
결론
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