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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
김서운 (경희대학교) 이효인 (경희대학교)
저널정보
한양대학교 현대영화연구소 현대영화연구 현대영화연구 제13권 제3호
발행연도
2017.8
수록면
177 - 221 (45page)

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근대화 시기 중국에는 민권사상의 고양과 함께 이를 위한 도구로써 신극운동 역시 고조되었는데 이 과정에서 중국 사회는 전통 희극과는 다른 새로운 희극 형식을 필요로 하게 되었다. 이러한 신극운동의 발전 과정에서 ‘문명희’라는 희극 양식이 나타나게 된다. ‘문명희’는 사회의 폭넓은 공감대를 얻었고 전통 희극의 주도적인 위치를 차지하게 되었다. 초기 중국영화는 이미 체계화된 자신들의 고유한 예술 장르에 눈길을 돌릴 수밖에 없었다. 그 중에서 희극은 중국 초기 영화가 참고할 수 있는 유일한 예술 형식이었다. 따라서 희극의 내용(내러티브)과 형식(스타일)을 토대로 하면서 이를 영화적 재구성함으로써 자신 만의 영화 언어를 탄생시키게 되었다. ‘문명희’는 희극의 무대 세팅 측면 대단한 발전을 가져왔으면 초창기 중국영화의 세트 형식에도 커다란 양향을 끼쳤다. 이 글은 <라오꽁즈아이칭>(劳工之爱情, 노동자의 사랑, 장시추안, 1922)를 통해서 초창기 중국영화와 희극과의 관계, 그리고 초창기 중국영화의 희극적 영향이 짙게 배어있는 ‘세트의 도상’, ‘무대형 미쟝센’과 ‘희극적 연기’ 측면을 주목하여 초창기 중국영화의 스타일을 분석한다. 그렇게 함으로써 초기 중국영화의 문화적 배경과 맥락을 파악하고자 한다.
#초기 중국영화 #문명희 #정정츄우(1889∼1935) #< #노동자의 사랑> #중국 근대 희극 #Love of the Workers #the early Chinese film #Chinese modern drama #Wenming xi(one of the Chinese illumination drama #also called Modern drama #Modern play) #Zhengqiu Zheng(1889∼1935)

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박희성 / 2013 / 중국 홍콩 대만 영화 / 커뮤니케이션북스 google schola 송철규 / 1989 / 경극 / 살림출판사 google schola 陈立红 / 2010 / 艺术导论 / 中央音乐学院出版社 google schola 国家教育委员会艺术教育委员会 / 1996 / 全国学生音乐欣赏曲库指南 中 初中部分 / 上海外语教育 出版社 google schola 戈公振 / 1955 / 中国报学史 / 三联书店 google schola

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