신사임당 <초충도>의 소재에 나타난 상징성 연구

유정은

doi:http://dx.doi.org/10.37300/GongJa.45.5

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자료유형: 학술저널

저자정보: 유정은 (강원대학교)

저널정보: 한국공자학회 孔子學孔子學 제45호

발행연도: 2021.10

수록면: 157 - 201 (45page)

DOI: http://dx.doi.org/10.37300/GongJa.45.5

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본 논고는 신사임당의 예술작품 중 가장 많은 전칭작이 전하는 <초충도>의 소재를 분석하고, 그 소재에 담긴 상징성의 의미를 연구하여 사임당이 <초충도>에 담아 전하고자 했던 것은 무엇이었는지 고찰하는데 목적을 두고 있다. 신사임당은 500여 년 전 조선사회에서 여성으로서는 매우 드물게 시?서?화에 모두 뛰어나 삼절(三絶)로 불리면서 지금까지 존경받고 있는 대표적인 여성 예술가이다. 특히 그림 부문에서의 예술적 능력이 가장 두드러졌는데, 그중에서도 초충 화목에서는 조선초기의 초충도 작품이 대부분 사임당의 것으로 회자될 정도로 그 위상이 높다. 사임당의 <초충도>가 지금까지 높은 예술성으로 회자되고 있는 이유는 그녀의 예술적 재능뿐만 아니라 인(仁)과 덕(德)으로 완성된 인품까지 그림에 함께 담겨있기 때문에 가능한 일이었을 것이다. 본고에서는 사임당의 대표적인 전칭작 중 <초충도> 24점에 등장하는 초충의 소재를 분석하였고, 각각의 초충이 가지고 있는 상징적인 의미와 가치를 고찰하였다. 그리고 사임당이 가장 많이 그린 초충은 어떤 것이고, 또 그 소재를 화폭에 담으며 사임당이 염원했던 가치는 무엇이었는지 미루어 확인하고자 하였다. 사임당에게 있어 초충을 그린다는 것은 단순한 사생이 아니라 ‘만물을 낳는 어머니의 마음’이었을 것이고, ‘타인을 향해 있는 겸허의 마음’이었을 것이고, ‘모든 존재가 제자리에서 제 빛을 드러내는 조화의 마음’이었을 것이다. 사임당의 그림을 보고 아들 율곡은 ‘모두 지극히 정묘하다[俱極精妙]’라는 넉자로 표현하였다. 또 사임당의 초충도에 발문을 남긴 조선후기 문신 신경과 홍양한은 ‘그림을 잘 그려 신묘한 경지에 들어간 사람[善畵而入神妙者]’이라고 칭송하였다. 공자가 말한 도(道)에 뜻을 두고, 덕(德)을 지키며, 인(仁)에 의지해서, 예(藝)에서 노닐었기 때문에 가능했던 평가라 생각한다. 천지만물과 더불어 삶을 영위하고 그 속에 담긴 자연의 섭리를 깨달으면서 이에 순응하며 살고자 했던 조선의 여성 신사임당은 <초충도>와 함께 21세기를 살아가고 있는 것이다. 500여 년의 세월에 종이와 비단에 스몄던 먹빛은 바래고 또 바랬지만 사임당이 <초충도>에 담았던 사랑과 조화의 생명력은 아직도 살아 숨 쉬고 있음을 확인할 수 있는 계기가 되었으면 한다.

The objective of this thesis is to consider what Shin Saimdang aims to deliver through <Grass-and-Insect Paintings> by analyzing the materials of <Grass-and-Insect Paintings> with the most works estimated as Shin Saimdang’s out of her artworks, and then researching the symbolic meanings of the materials. Shin Saimdang is a representative female artist who is still admired as she was excellent at all the poetry, calligraphy, and painting, which was a very rare case as a woman in Joseon society about 500 years ago. Especially, her artistic ability in paintings was the most remarkable, and the status of her grass-and-insect painting works is high enough that most of the grass-and-insect paintings in the early Joseon Dynasty is told as her works. Shin Saimdang’s <Grass-and-Insect Paintings> are still regarded as high artistry because her paintings not only contain her artistic talent, but also her character completed with benevolence and virtue. This thesis analyzed the materials of grass and insects shown in 24 pieces of <Grass-and-Insect Paintings> out of Shin Saimdang’s representative works, and also considered the symbolic meanings and value of each grass and insect. And this thesis also aimed to understand the grass and insects that Shin Saimdang drew the most, and the value she longed for while drawing the materials. To Shin Saimdang, drawing the grass and insects must be not simply making a sketch of them, but the ‘heart of mother who gave a birth to everything’, ‘humble attitude toward others’, and ‘harmonious mind where every being reveals its own light in place’. After looking at Shin Saimdang’s painting, her son Yulgok said ‘Everything is extremely exquisite’. Also, Shin Gyeong and Hong Yanghan as literary officers in the late Joseon Dynasty, who left the epilogues in her grass-and-insect paintings, praised her as ‘the one who has reached the miraculous level because of her excellent ability to draw paintings’. She could receive this evaluation because she aimed for Confucian Tao, obeyed the virtue, depended on benevolence, and observed the courtesy. Shin Saimdang who was a woman of the Joseon Dynasty, aiming to enjoy her life together with all creatures, to realize the provision of nature, and to adapt herself to it, is living in the 21st century together with <Grass-and-Insect Paintings>. Even though the ink color on paper and silk faded after about 500 years, the vitality of love and harmony contained in her <Grass-and-Insect Paintings> should become a chance to see that they are still alive.

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