常州畫派의 전개와 惲壽平(1633~1690)의 花卉畫

박기연

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자료유형: 학술저널

저자정보: 박기연 (국립경주박물관)

저널정보: 한국미술사학회 미술사학연구(구 고고미술) 美術史學硏究第316號

발행연도: 2022.12

수록면: 135 - 166 (32page)

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2022

常州畫派의 전개와 惲壽平(1633~1690)의 花卉畫

박기연 미술사학연구(구 고고미술) 2022.12 학술저널

2021

南田 ?壽平(1633-1690)의 花卉畵硏究

박기연 일반 2021.01 학위논문

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惲壽平(1633~1690)은 淸代初期正統主義 화가 중 한 사람으로 南宗畫風의 山水畫로 회화에 입문하였으나 이후 沒骨設彩法을 구사한 花卉畫로 업적을 남긴 인물이다.
明末淸初를 살았던 惲壽平은 常州의 문인집안에서 태어나 일찍이 학문에 재능을 보였으나, 혼란한 시대적 상황 속에서 抗淸運動에 참여하였다. 항전 중에는 淸軍의 포로가 되기도 하였으며, 우연한 계기로 헤어진 친부 惲日初를 만나 함께 常州로 돌아오는 등 파란만장한 삶을 살았다.
惲壽平의 고향인 常州는 일찍이 花卉草蟲畫가 유행한 지역으로, 宋代부터 활동한 常州畫派들은 주변에서 흔히 볼 수 있는 화훼와 초충을 즐겨 그렸으며, 실제와 유사하게 대상을 표현하였다. 이러한 寫生의 전통은 惲壽平에게까지 이어졌는데, 대부분 工筆을 구사했던 이전의 화가들과 달리 徐熙와 徐崇嗣로 대표되는 沒骨設彩法에 관심을 가지면서 17세기에 걸맞은 문인화풍의 花卉畫를 그려냈다. 그는 1670년대부터 花卉에 대한 연구를 시작했으며, 寫生과 沒骨設彩法을 바탕으로 宋~明代 화가들의 다양한 화풍을 습득하였다.
惲壽平은 이전까지 화원화가들의 전유물로 생각되었던 花卉畫를 문인화가들이 관심을 가지고 그릴 수 있는 계기를 마련하였다. 또한 그의 화풍은 18세기 惲氏家門의 화가들뿐만 아니라 궁정화원과 揚州八怪를 거쳐 근대의 화가들에게까지 큰 영향을 미쳤으며, 조선에도 소개되면서 花卉畫史에 중요한 업적을 남겼다.

Yun Shouping 惲壽平 (1633-1690) was one of the Early Qing orthodox masters. He embarked on his artistic career by painting landscapes in the Southern School style, but later gained his reputation for flower paintings in the “boneless” (mogu 沒骨) coloring method, a technique that does not leave traces of outlines on the pictorial surface.
Living in the late Ming and early Qing period, Yun trod on an eventful trajectory of life. He was born to a family of literati and exhibited an aptitude for scholarly exercises during his childhood. As a Ming royalist, he was arrested for his activities against the Manchu rule. During his engagement in the resistance, he was accidentally reunited with his father, Yun Richu 惲日初, with whom he returned home together.
Changzhou, Yun’s hometown, was a region that was particularly known for paintings of flowers and insects. Active since the Song period (960-1279), the Changzhou school developed a style of painting that achieved a lifelike verisimilitude of ordinary flowers and insects. Against this regional backdrop of the vivid and lifelike painting tradition, Yun applied the boneless coloring method to the genre of flower painting. This boneless coloring method allowed Yun’s flower painting to depart significantly from prior generations of Changzhou flower painters whose work relied on meticulous fine brushwork (gongbi 工筆). Yun began his study of flower painting from 1670s, acquired various techniques and styles of painters active from the Song through the Ming periods, and took the genre of flower painting to a level of literati painting.
Prior to Yun, flowers were regarded as a pictorial subject reserved exclusively for academy painters. Yun overturned that perception, charting a new territory of artistic exploration for scholar-painters. His style exerted a far-reaching influence over diverse hosts of painters encompassing not only the Yun clan painters, but also court painters, the Eight Eccentrics of Yangzhou, and even modernists. He also left indelible impacts on the history of Korean flower painting since his work came to be circulated in Chosŏn.

#운수평(Yun Shouping) #화훼화(hwahwe hwa) #몰골설채법(molgol sŏlch'ae pŏp) #사생(sasaeng) #상주화파(Changzhou huapai)

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