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삼현육각은 쌍피리(목피리와 곁피리), 젓대, 해금, 장구, 북의 악기 편성을 의미한다. 삼현육각 편성은 18세기 도상자료에서 나타나듯이 조선 후기에 형성되어 전통음악의 거의 모든 갈래에 폭넓게 연주되는 음악이다. 삼현육각의 이런 폭넓은 쓰임새와 중요성에도 불구하고 삼현육각에 관한 음악학적 연구는 매우 미진한 실정이다. 이글에서는 삼현육각의 음악적 연구 현황을 살펴보고 향후 연구의 지향성을 제시하고자 한다.
국악학 연구의 주변부에 위치한 삼현육각 음악은 주로 이보형에 의해 진행되었다. 최근에 와서야 삼현육각 음악에 관한 연구가 질적․양적으로 크게 성장했다. 21세기 들어서 신진 학자들이 국악학의 주변부인 굿판과 탈판에서 연행되는 삼현육각 음악에 관심을 기울이기 시작했고, 실기전공자들이 서울․경기 명인들의 음악을 연구하기 시작했다. 그러나 삼현육각 음악에 관한 연구는 여전히 경제 삼현육각에 집중한 중앙집중적 연구가 대부분이었다. 지방의 향제 삼현육각에 관한 연구는 여전히 미진한 실정이다.
향후 삼현육각 음악에 관한 연구는 지방의 향제 삼현육각으로의 연구영역 확대와 다양한 연구방법론에 의한 학문적 다양성이 확보되어야 한다. 지방 관아에서 연주되던 삼현육각 음악이나 굿판과 탈판에서 연주되던 삼현육각 음악에 관한 통시적․공시적 연구가 진행되어야 한다. 지방의 각종 문헌 기록과 20세기 전반기에 작성된 민족지적 기록에 관한 치밀한 고증을 통한 통시적 연구가 이루어져야 한다. 생존한 고로의 음악가들의 구술사를 통한 과거 삼현육각 문화에 대한 기록이 만들어져야 한다. 음악에 대한 연구도 선율 및 장단의 단순한 이론적 분석을 넘어서 음악학계에서 진행되는 다양한 시각으로 접근해야 한다. 이런 연구가 이루어져야 우리 전통사회에서 핵심적인 기능을 했던 삼현육각 음악문화에 대한 총체적 연구가 가능할 것이다.
국악학 연구의 주변부에 위치한 삼현육각 음악은 주로 이보형에 의해 진행되었다. 최근에 와서야 삼현육각 음악에 관한 연구가 질적․양적으로 크게 성장했다. 21세기 들어서 신진 학자들이 국악학의 주변부인 굿판과 탈판에서 연행되는 삼현육각 음악에 관심을 기울이기 시작했고, 실기전공자들이 서울․경기 명인들의 음악을 연구하기 시작했다. 그러나 삼현육각 음악에 관한 연구는 여전히 경제 삼현육각에 집중한 중앙집중적 연구가 대부분이었다. 지방의 향제 삼현육각에 관한 연구는 여전히 미진한 실정이다.
향후 삼현육각 음악에 관한 연구는 지방의 향제 삼현육각으로의 연구영역 확대와 다양한 연구방법론에 의한 학문적 다양성이 확보되어야 한다. 지방 관아에서 연주되던 삼현육각 음악이나 굿판과 탈판에서 연주되던 삼현육각 음악에 관한 통시적․공시적 연구가 진행되어야 한다. 지방의 각종 문헌 기록과 20세기 전반기에 작성된 민족지적 기록에 관한 치밀한 고증을 통한 통시적 연구가 이루어져야 한다. 생존한 고로의 음악가들의 구술사를 통한 과거 삼현육각 문화에 대한 기록이 만들어져야 한다. 음악에 대한 연구도 선율 및 장단의 단순한 이론적 분석을 넘어서 음악학계에서 진행되는 다양한 시각으로 접근해야 한다. 이런 연구가 이루어져야 우리 전통사회에서 핵심적인 기능을 했던 삼현육각 음악문화에 대한 총체적 연구가 가능할 것이다.
목차
국문초록
Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 일제강점기의 연구
Ⅲ. 해방 이후 1970년대까지의 연구
Ⅳ. 1980~1990년대의 연구
Ⅴ. 21세기의 연구
Ⅵ. 맺는말
참고문헌
Abstract
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