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한국 민요는 갑오경장 이후 그 중심이 ‘근대의식’이 분명해진 민요, 즉 반봉건?반외세의 민중-시민 주체의 ‘근대민요’로 전환되었다. 이러한 변화 과정은 민요가 갑오경장 이후 새로 등장하게 되는 근대민요 · 신민요 등으로의 변화를 거치고 ‘대중가요’를 만나면서 더욱 심화 · 확장되었다.
이러한 변화들은 농어촌 현장 전승 민요에서도 일어났지만, 그러한 현장 민요 주변 곧 그 주변의 다른 민속예능 분야에서도 일어났다. 그런 하나의 사례로 곡예/서커스 분야에서 민요의 변화 양상을 검토해 볼 수 있다. 즉, 갑오경장 이전 시기의 우리 전통 곡예에서 탈놀이 등과 유사하게 전통 민요들이 사용되었으나, 우리 곡예가 근대 곡예 곧 근대 서커스로 전환되면서 거기에 사용되는 노래들 또한 전통 민요에서 근현대 대중가요로 점차 바뀌게 되었다. 이러한 ‘삽입가요’의 변화는 전통 민요의 근현대 민요로의 변화라고 하는 좀 더 거시적인 지평에서 논의할 수 있는 문제이다. 따라서 본고에서 1970~80년대 곡예/서커스의 대중 공연예술에 직접 삽입된 대중가요를 삽입가요로서의 역할과 의미를 살펴보고자 한다.
곡예/서커스에서의 노래는 몇 가지 중요한 역할을 담당하고 있다. 첫째, 공연구조 상으로 곡예/서커스 공연의 전체적인 호흡 · 리듬?흐름을 구축해 주는 기능, 둘째, 정치적으로 당대 사회를 반영하는 기능, 셋째, 분위기 · 정서 · 주제를 형성하는 기능, 넷째, 곡예사들의 곡예/서커스 행위로 메울 수 없는 부분들을 보충하는 기능, 다섯째, 곡예/서커스 청관중의 주의를 곡예/서커스 공연에 집중시켜주는 기능 등을 하고 있다.
이러한 관점에서 이 시대-사회의 중심 노래가 된 대중가요는 당시대의 곡예/서커스에서 다음과 같은 삽입가요로서의 의미를 부여할 수 있다. 첫째, 당대의 곡예/서커스를 당대의 대중문화의 일부로 전환되도록 한 점, 둘째, 당시대의 곡예/서커스 공연 주체들로 하여금 그들의 자기-정체성과 자아를 인식하도록 한 점, 셋째, 당대의 사회를 ‘반영’하는 일종의 ‘사회적 거울’로서의 역할을 한 점, 넷째, 당대 사회의 정치가 내세우던 ‘교조적 낙관성’이라는 정서를 반영하고 보여준 점, 다섯째, 곡예/서커스의 ‘흐름’을 근현대적 흐름으로 조율하게 된 점 등이 그것이다.
근현대 시기에 이르러 우리 민중사회의 노래 중심이 민요에서 대중가요에로 전환되면서 민요 주변의 다른 공연문화 영역에서도 민요가 하던 역할을 대중가요가 하게 되고, 민요는 그만큼 ‘대중가요’와의 관계를 더욱 더 긴밀하게 강화해 나아가야 했다.
이러한 변화들은 농어촌 현장 전승 민요에서도 일어났지만, 그러한 현장 민요 주변 곧 그 주변의 다른 민속예능 분야에서도 일어났다. 그런 하나의 사례로 곡예/서커스 분야에서 민요의 변화 양상을 검토해 볼 수 있다. 즉, 갑오경장 이전 시기의 우리 전통 곡예에서 탈놀이 등과 유사하게 전통 민요들이 사용되었으나, 우리 곡예가 근대 곡예 곧 근대 서커스로 전환되면서 거기에 사용되는 노래들 또한 전통 민요에서 근현대 대중가요로 점차 바뀌게 되었다. 이러한 ‘삽입가요’의 변화는 전통 민요의 근현대 민요로의 변화라고 하는 좀 더 거시적인 지평에서 논의할 수 있는 문제이다. 따라서 본고에서 1970~80년대 곡예/서커스의 대중 공연예술에 직접 삽입된 대중가요를 삽입가요로서의 역할과 의미를 살펴보고자 한다.
곡예/서커스에서의 노래는 몇 가지 중요한 역할을 담당하고 있다. 첫째, 공연구조 상으로 곡예/서커스 공연의 전체적인 호흡 · 리듬?흐름을 구축해 주는 기능, 둘째, 정치적으로 당대 사회를 반영하는 기능, 셋째, 분위기 · 정서 · 주제를 형성하는 기능, 넷째, 곡예사들의 곡예/서커스 행위로 메울 수 없는 부분들을 보충하는 기능, 다섯째, 곡예/서커스 청관중의 주의를 곡예/서커스 공연에 집중시켜주는 기능 등을 하고 있다.
이러한 관점에서 이 시대-사회의 중심 노래가 된 대중가요는 당시대의 곡예/서커스에서 다음과 같은 삽입가요로서의 의미를 부여할 수 있다. 첫째, 당대의 곡예/서커스를 당대의 대중문화의 일부로 전환되도록 한 점, 둘째, 당시대의 곡예/서커스 공연 주체들로 하여금 그들의 자기-정체성과 자아를 인식하도록 한 점, 셋째, 당대의 사회를 ‘반영’하는 일종의 ‘사회적 거울’로서의 역할을 한 점, 넷째, 당대 사회의 정치가 내세우던 ‘교조적 낙관성’이라는 정서를 반영하고 보여준 점, 다섯째, 곡예/서커스의 ‘흐름’을 근현대적 흐름으로 조율하게 된 점 등이 그것이다.
근현대 시기에 이르러 우리 민중사회의 노래 중심이 민요에서 대중가요에로 전환되면서 민요 주변의 다른 공연문화 영역에서도 민요가 하던 역할을 대중가요가 하게 되고, 민요는 그만큼 ‘대중가요’와의 관계를 더욱 더 긴밀하게 강화해 나아가야 했다.
목차
〈국문초록〉
Ⅰ. 서언
Ⅱ. 한국 근현대 곡예/서커스 전통과 ‘삽입가요’
Ⅲ. 곡예/서커스의 공연구조와 ‘삽입가요’의 기능과 역할
Ⅳ. 곡예/서커스에 반영된 대중가요의 사회 - 문화적 의미
Ⅴ. 결어
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