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?감군은感君恩?은 조선 초기에 지어진 악장樂章으로 ??금합자보琴合字譜?? (1572)에 합자보合字譜와 함께 오음약보五音略譜로 기록되어 있고, ??양금신보梁琴新譜??(1610)와 ??동대금보東大琴譜??(1813)에는 합자보로만 기보되어있으며, ??백운암금보白雲巖琴譜??(1610~1680년 사이)에는 합자보와 구음보口音譜로, 그리고 ??대악후보大樂後譜??(1759)에는 오음약보로만 기록되어 있다. ??금합자보?????양금신보?????백운암금보?????동대금보??의 ?감군은?은 모두 같은합자보로 명기되어 있다. 또한 오음약보로 기보된 ??대악후보??의 ?감군은?도 오음약보와 합자보가 병기된 ??금합자보??의 ?감군은?과 비교에 의하여두 악보의 ?감군은?이 동일한 오음약보를 가지므로, ??대악후보??의 ?감군은? 은 결국 ??금합자보?????양금신보?????백운암금보?????동대금보??의 ?감군은?과 같은 선율을 가진 곡이라고 할 수 있다.
오음약보의 기보법은 통상 궁宮을 중심으로 위로 상일上一?상이上二?상 삼上三?상사上四?상오上五로 순차 상행하고, 궁을 중심으로 아래로는 하일下一?하이下二?하삼下三?하사下四?하오下五로 순차 하행하는, 오음약보는 단일 음고를 가지는 것으로 알려져 왔다. 그러나 ??금합자보?????양금신보?????백운암금보?????동대금보??의 ?감군은?과 ??대악후보??의 ?감군은?은 같은 곡임에도 불구하고 지금까지 ??대악후보??의 ?감군은?을 해석할 때 종래의 오음약보 해석법에만 의거한 결과, 합자보나 구음보를 가진 ??금합자보?????양금신보?????백운암금보?????동대금보??의 ?감군은?과 다르게 해석되는 결과를 가져왔다.
이 글에서는 오음약보로만 기보된 ??대악후보??의 ?감군은?의 음고를 ??금합자보?????양금신보?????백운암금보?????동대금보??의 ?감군은?과의 비교를 통하여 재해석하였고, 그 결과 오음약보의 한음이 단일 음고만을 가지지 않음이 확인되었다. 즉 B<SUP>♭</SUP>음은 궁과 하오를, d음은 하사와 상일을, e<SUP>♭</SUP>음은 하삼과 상이의 두 가지 이상의 음고를 가지고 있으며, 동시에 궁?하일?하이?하삼도 B<SUP>♭</SUP>?G?F?E<SUP>♭</SUP>의 하나의 음고가 아닌, 한 옥타브 위의 b<SUP>♭</SUP>?g?f?e<SUP>♭</SUP>을 동시에 의미하고 있음을 확인하였다.
또한 종지형에 있어서도 궁-하일-하이-하삼-하사-하오의 하행종지형음고를 살펴본 결과 궁-하일-하이로 하행한 후에 한 옥타브 위의 하삼으로진행하고, 다시 하사-하오로 하행하여, 하오와 궁이 같은 B<SUP>♭</SUP>으로 종지하는것으로 확인되어, 이는 고려 향악의 전형적인 하행종지형이 오음약보상은 하오로 끝나는 하행종지형일지라도, 음고에 있어서는 하오가 궁이 같은 음임을 확인할 수 있었다. 이는 지금까지의 고려향악의 종지형을 다시 검토하게 하는 부분이다.
이 논문에서는 오음약보의 해석은 오음약보만을 가지고는 정확한 음고를 해석할 수 없으며, 합자보나 율자보 등이 명기된 ??금합자보?? 등의 다른 악보와 의 비교를 통해서만 정확한 음고를 해석할 수 있음을 밝혀냈다.
오음약보의 기보법은 통상 궁宮을 중심으로 위로 상일上一?상이上二?상 삼上三?상사上四?상오上五로 순차 상행하고, 궁을 중심으로 아래로는 하일下一?하이下二?하삼下三?하사下四?하오下五로 순차 하행하는, 오음약보는 단일 음고를 가지는 것으로 알려져 왔다. 그러나 ??금합자보?????양금신보?????백운암금보?????동대금보??의 ?감군은?과 ??대악후보??의 ?감군은?은 같은 곡임에도 불구하고 지금까지 ??대악후보??의 ?감군은?을 해석할 때 종래의 오음약보 해석법에만 의거한 결과, 합자보나 구음보를 가진 ??금합자보?????양금신보?????백운암금보?????동대금보??의 ?감군은?과 다르게 해석되는 결과를 가져왔다.
이 글에서는 오음약보로만 기보된 ??대악후보??의 ?감군은?의 음고를 ??금합자보?????양금신보?????백운암금보?????동대금보??의 ?감군은?과의 비교를 통하여 재해석하였고, 그 결과 오음약보의 한음이 단일 음고만을 가지지 않음이 확인되었다. 즉 B<SUP>♭</SUP>음은 궁과 하오를, d음은 하사와 상일을, e<SUP>♭</SUP>음은 하삼과 상이의 두 가지 이상의 음고를 가지고 있으며, 동시에 궁?하일?하이?하삼도 B<SUP>♭</SUP>?G?F?E<SUP>♭</SUP>의 하나의 음고가 아닌, 한 옥타브 위의 b<SUP>♭</SUP>?g?f?e<SUP>♭</SUP>을 동시에 의미하고 있음을 확인하였다.
또한 종지형에 있어서도 궁-하일-하이-하삼-하사-하오의 하행종지형음고를 살펴본 결과 궁-하일-하이로 하행한 후에 한 옥타브 위의 하삼으로진행하고, 다시 하사-하오로 하행하여, 하오와 궁이 같은 B<SUP>♭</SUP>으로 종지하는것으로 확인되어, 이는 고려 향악의 전형적인 하행종지형이 오음약보상은 하오로 끝나는 하행종지형일지라도, 음고에 있어서는 하오가 궁이 같은 음임을 확인할 수 있었다. 이는 지금까지의 고려향악의 종지형을 다시 검토하게 하는 부분이다.
이 논문에서는 오음약보의 해석은 오음약보만을 가지고는 정확한 음고를 해석할 수 없으며, 합자보나 율자보 등이 명기된 ??금합자보?? 등의 다른 악보와 의 비교를 통해서만 정확한 음고를 해석할 수 있음을 밝혀냈다.
목차
요약문
1. 서론
2. 「감군은」의 음고 재해석
3. 결론
참고문헌
참고문헌 (8)
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