지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2010.11
- 수록면
- 611 - 647 (37page)
이용수
초록· 키워드
오류제보하기
L'histoire des procedes photomecaniques est indissociable de l'histoire de la photographie elle-meme. Nicephore Niepce, en 1839, applique les proprietes du bitume de Judee au transfert sur plaque d'etain d'un portrait grave, inventant ainsi l'heliographie avant la photographie.
L'idee que la photographie n'aura atteint son but que lorsque ses produits pourront etre multiplies facilement et a peu pres frais est deja concue avant l'invention de la photographie. Pourtant il faut attendre les annees 1870 pour obtenir les premieres vrais resultats pratiques et le tournant du siecle pour que la photographie s'imposer enfin dans les livres et les journaux.
Le but des procedes photomecaniques est de transformer les photographies en planches propres a l'impression des images par les moyens habituels de l'imprimerie. Ces images ne different pas des estampes tirees sur des planches a l'eau forte, des cliches typographiques, les pierres du lithographie, etc. On concoit des lors que l'invention d'un procede photomecanique doit resoudre deux difficultes : trouver des moyens techniques propres a creer la planche d'impression et produire des epreuves a un prix accessible aux industriels, concurrencant les procedes en usage.
Dans cette contexte le premiere revolution dans l'histoire de l'impression n'est pas l'invention de la photographie mais celle des techniques a multiplier des images gravees. C'est a dire l'heliographie de Nicephore Niepce qui va se developper en procedes photomecaniques n'est pas un resultat des recherches pour la epreuve negative mais plutot un developpement des techniques a multiplier des images, appliques de l'impression de la lithographie. Dans ce cas l'invention de la photographie est motivee par l'obtention du brevet d'invention non par les productions artistiques.
Tous ces travaux concernant des procedes photomecaniques voient le jour entre 1852 et 1855, surtout ceux de Louis-Alphonse Poitevin, mis au point en 1855, fait la synthese des precedants : utilisant comme suport la pierre lithographique et comme substance photosensible la gelatine bichromatee, celui-ci arrive a un resultat qui est plus economique et plus rapide artisanale.
L'idee que la photographie n'aura atteint son but que lorsque ses produits pourront etre multiplies facilement et a peu pres frais est deja concue avant l'invention de la photographie. Pourtant il faut attendre les annees 1870 pour obtenir les premieres vrais resultats pratiques et le tournant du siecle pour que la photographie s'imposer enfin dans les livres et les journaux.
Le but des procedes photomecaniques est de transformer les photographies en planches propres a l'impression des images par les moyens habituels de l'imprimerie. Ces images ne different pas des estampes tirees sur des planches a l'eau forte, des cliches typographiques, les pierres du lithographie, etc. On concoit des lors que l'invention d'un procede photomecanique doit resoudre deux difficultes : trouver des moyens techniques propres a creer la planche d'impression et produire des epreuves a un prix accessible aux industriels, concurrencant les procedes en usage.
Dans cette contexte le premiere revolution dans l'histoire de l'impression n'est pas l'invention de la photographie mais celle des techniques a multiplier des images gravees. C'est a dire l'heliographie de Nicephore Niepce qui va se developper en procedes photomecaniques n'est pas un resultat des recherches pour la epreuve negative mais plutot un developpement des techniques a multiplier des images, appliques de l'impression de la lithographie. Dans ce cas l'invention de la photographie est motivee par l'obtention du brevet d'invention non par les productions artistiques.
Tous ces travaux concernant des procedes photomecaniques voient le jour entre 1852 et 1855, surtout ceux de Louis-Alphonse Poitevin, mis au point en 1855, fait la synthese des precedants : utilisant comme suport la pierre lithographique et comme substance photosensible la gelatine bichromatee, celui-ci arrive a un resultat qui est plus economique et plus rapide artisanale.
목차
1. 들어가는 말
2. 책과 삽화의 만남
3. 석판화와 헬리오그래피
4. 사진 발명과 사진제판의 도약
5. 사진제판 프로세스의 확장
6. 나가는 말
참고문헌
도판목록
〈Resume〉
참고문헌 (0)
참고문헌 신청함께 읽어보면 좋을 논문
논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!
-
19세기 미디어에서 사진의 도입 : 데생에서 사진으로
프랑스학연구
2013 .01
-
프랑스 현대 공연예술의 새로운 장소와 공간
프랑스어권 문화예술연구
2005 .06
-
파리, 대도시의 등장과 문화ㆍ예술장의 변화 : 발터 벤야민의 사유를 중심으로
프랑스어권 문화예술연구
2006 .10
-
르 클레지오의 텍스트에 있어서 시각적 요소
프랑스어권 문화예술연구
2000 .10
-
보들레르 : 파리의 시인에서 알레고리 시인으로 : 벤야민의 독서를 중심으로
프랑스어권 문화예술연구
2010 .08
-
한국 대학의 프랑스 문화교육에 대한 연구 : 불어불문학과의 전공교과과정을 중심으로
프랑스어권 문화예술연구
2007 .08
-
공연예술과 영상매체
프랑스어권 문화예술연구
2000 .10
-
프랑스 ‘문화’의 관념적 사고 전통과 현대 ‘문화 정책’의 변화
프랑스어권 문화예술연구
2007 .08
-
몽테뉴의 『에세』와 일화의 차용 : 그리스 고전작품의 번역본 활용사례를 중심으로
프랑스어권 문화예술연구
2009 .02
-
유토피아의 원형(prototype)에 관한 소고 : 신화적ㆍ종교적 이상향의 세계가 유토피아에 미친 영향을 중심으로
프랑스어권 문화예술연구
2008 .08
-
퀘벡(Québec)의 프랑스 시와 정체성 (1) : 가스통 미롱(Gaston Miron)과 〈조용한 혁명La Révolution tranquille〉 (1957-1965)
프랑스어권 문화예술연구
2006 .02
-
브레송의 〈불로뉴 숲의 여인들〉에 나타난 영화적 서술 연구
프랑스어권 문화예술연구
2004 .06
-
꼴레뜨의 소설 이야기에 나타난 사건성의 부재와 역설적 구조
프랑스어권 문화예술연구
2004 .02
-
현대미술과 대중문화 : 미디어아트를 통한 상호작용을 중심으로
프랑스어권 문화예술연구
2007 .05
이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2012-600-003897920