지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
초록· 키워드
오류제보하기
Nuri bilge ceylan's Uzak deals with a matter of the communication of modern people. Mahmut is a middle aged photographer in Istanbul. After his wife leaves him, he falls into an existential crisis. Then comes his cousin Yusuf, who left his native village after a local factory closed down, effectively unemployment over half the local men. He looks to Istanbul for a job on board a ship sailing abroad, at once exciting and crucial to supporting his family in the desperately poor village. The distance between the two men is apparent at once, and becomes increasingly pronounced.
Ceylan is using the Tarkovsky's aesthetics in order to make a physical distance between the two men, especially the space of Mahumut Who has a problem in communication. It means that he is trying to show us the limit of the Tarkovsky's aesthetics by stylization of Mahumut's space in the film, So he is trying to make the new space of the communication of modem people by mixing Tarkovsky's aesthetics and the theory of montage.
Ceylan finds out the essence of film looking through the Tarkovsky's aesthetics. But he tries to show us that the film should communicate with an audience in order to keep up the film as an art not experiment of the style. So he can use long take in order to make the space which isn't edited, also he can use the theory of montage to structuralize the space. It means that the essence of film is not the Mise-en-scene and the montage, also the realism and formalism. So The essence of film art, for Ceylan, is not the Tarkovsky's aesthetics and anti-Tarkovsky's aesthetics. He is trying to show us the most important thing in the film is not the style of film but the communication with an audience. The stye of film is a tool for him to communicate.
He is using Tarkovsky's aesthetics to get poetic emotion and he is taking Tarkovsky's aesthetic space to pieces to make a communication. It means that he is bringing into relief the essence of film is the communication by Tarkovsky's aesthetics.
Ceylan is using the Tarkovsky's aesthetics in order to make a physical distance between the two men, especially the space of Mahumut Who has a problem in communication. It means that he is trying to show us the limit of the Tarkovsky's aesthetics by stylization of Mahumut's space in the film, So he is trying to make the new space of the communication of modem people by mixing Tarkovsky's aesthetics and the theory of montage.
Ceylan finds out the essence of film looking through the Tarkovsky's aesthetics. But he tries to show us that the film should communicate with an audience in order to keep up the film as an art not experiment of the style. So he can use long take in order to make the space which isn't edited, also he can use the theory of montage to structuralize the space. It means that the essence of film is not the Mise-en-scene and the montage, also the realism and formalism. So The essence of film art, for Ceylan, is not the Tarkovsky's aesthetics and anti-Tarkovsky's aesthetics. He is trying to show us the most important thing in the film is not the style of film but the communication with an audience. The stye of film is a tool for him to communicate.
He is using Tarkovsky's aesthetics to get poetic emotion and he is taking Tarkovsky's aesthetic space to pieces to make a communication. It means that he is bringing into relief the essence of film is the communication by Tarkovsky's aesthetics.
목차
1. 들어가는 말
2. 롱 테이크와 장시간 쇼트
3. 단절된 소통의 공간-봉인된 시간
4. 새로운 소통의 공간-분절된 시간
5. 나오는 말
참고 문헌
Abstract
참고문헌 (0)
참고문헌 신청함께 읽어보면 좋을 논문
논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!
-
안드레이 타르코프스키 영화미학 해법연구
영화연구
1999 .08
-
예술가의 ‘의식의 흐름’으로서의 영화 : 타르코프스키의 <거울>을 중심으로
영화연구
2016 .12
-
안드레이 타르코프스키의 영화에 반영된 동서양 신비철학과 전일성(全一性)
영화연구
2018 .12
-
〈기후〉와 〈쓰리 몽키스〉의 연출 유사성 연구 : 가부장제도에 대한 주제와 스타일을 중심으로
영화연구
2009 .12
-
캐릭터 관계 기반의 비주얼스토리텔링 공간 분석 : 영화 아바타를 중심으로
영상문화콘텐츠연구
2011 .04
-
한국 예술영화 담론의 흐름에 관한 연구
영화연구
2013 .03
-
누리 빌게 세일란(Nuri bilge Ceylan)의 초기 3연작에서 <우작>으로의 발전 경로와 스타일 연구 - 현장 작업방식이 작가의 스타일 형성에 미치는 영향을 중심으로 -
현대영화연구
2015 .01
-
실험영화의 시간 미학 연구
영화연구
2011 .09
-
누리 빌게 세일란(Nuri Bilge Ceylan) 작품의 꿈 장면 및 소리와 영상 몽타주 스타일에 관한 연구
씨네포럼
2016 .04
-
Braille aesthetics Design aesthetics
한국디자인학회 국제초대전도록
2018 .06
-
미학적 장치와 영화적 효과의 상관관계 : 예술영화의 최근 두 가지 경향을 중심으로
영화연구
2013 .09
-
공간디자인에 적용 가능한 영화 구성요소에 관한 연구
한국공간디자인학회 논문집
2013 .01
-
누리 빌게 세일란(Nuri Bilge Ceylan)의 최근 작품 분석 : <기후>에서 <윈터 슬립> : 작업방식의 변화가 스타일에 미치는 영향을 중심으로
씨네포럼
2015 .08
-
영화적 시각화 및 청각화 기술 : 눈에 보이지 않고, 말로 들리지 않는 것의 시청각화
영상기술연구
2012 .06
-
中国古代意象美学观念的物化模式研究
동양예술
2018 .01
-
디지털영화 ; 영화와 애니메이션의 사이공간에 관한 연구 : 영화 “아바타”분석을 중심으로
영화연구
2012 .12
-
영화제작에서의 공간 연출에 관한 연구
영상기술연구
2011 .12
-
1960년대 한국영화와 ‘근대적 국민’ 형성과정 : 발전과 반공 논리의 접합 양상
영화연구
2007 .09
-
일제시기 한국영화 스타일 연구 : 발굴된 극영화들을 중심으로
영상기술연구
2012 .06
-
1920~30년대 조선에서의 영화배급
영화연구
2009 .09
이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
실험영화의 구조적 특성 : 미국의 구조영화를 중심으로
장민용
한국콘텐츠학회논문지
2014
.01
영화의 의상과 분장에 나타난 색채와 상징성에 관한 연구 : 박찬욱의 복수극 〈올드보이〉, 〈친절한 금자씨〉, 〈박쥐〉를 중심으로
김태미
,
최인려
한국의상디자인학회지
2012
.02
리아 타지리의 영화 〈역사와 기억〉에 대한 연구
장민용
영화연구
2011
.12
종교영화에 나타난 인간 존재론과 구원 : 박찬욱 〈박쥐〉와 김기덕 〈봄 여름 가을 겨울 그리고 봄〉을 중심으로
오현화
,
정재림
서강인문논총
2011
.04
영화적 공간의 확장에 대한 연구 : 실험영화를 중심으로
장민용
영화연구
2010
.03
최근 본 자료
댓글(0)
0