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Duelist (2005) is an expensive Korean film whose budget except marketing expense reaches almost 8million dollars. But, despite the director's reputation as well as the presence of stars such as Dong-Won Rang and Ji-Won Ha, Duelist was not successful in the market. The number of it's audience in the domestic market is only about 1.2million and the box office top 10 list of 2005 Korean movies doesn't include it. Most of its audience, critics and journalists complained that Duelist had nothing other than image and visual style. There was even a kind of cynical review that it looked like just a long music video without a story as well. However it was worth noting that Duelist created a very unique, autonomous and active cult group called 'Duelist Addiction' due to the same reason. The passionate members of Duelist Addiction set high value on the film and argued it should be appreciated as a new and innovative sort of cinema, a masterpiece. In fact, Duelist might be the first contemporary expensive film that caused extremely different responses among the audience in South Korea. How can this situation be explained?
To find a proper answer, this paper depends on a concept of the Commercial Aesthetic suggested by Richard Maltby. The Commercial Aesthetic, which has represented the key features of the Hollywood cinema, regards the movies as a capitalist cultural institution. It is too opportunist to prize coherence, organic unity, or even the absence of contradiction among its primary virtues. It's the biggest and everlasting goal has been to get the highest profit. So the Commercial Aesthetic has developed a strategy to satisfy various viewers with different tastes including sophisticated audience as well as innocent one and is willing to synthesize even contradictory elements only if it could please the huge audience. Nevertheless, it always tries to make all the parts work in collaboration. According to Maltby, "the movie exists as a series of minor victories of one logic over the other". It means that a story isn't always the most important factor in the film unlike the usual miscomprehension. On the one hand, Duelist utilize some conventions of the Commercial Aesthetic such as star performance, narrative pressure, expressive space, autonomous spectacle and etc. But on the other hand, it goes away from it by not synthesizing them smoothly. That's why most viewers feel Duelist isn't a general big-budgeted film not because it has no story at all.
To find a proper answer, this paper depends on a concept of the Commercial Aesthetic suggested by Richard Maltby. The Commercial Aesthetic, which has represented the key features of the Hollywood cinema, regards the movies as a capitalist cultural institution. It is too opportunist to prize coherence, organic unity, or even the absence of contradiction among its primary virtues. It's the biggest and everlasting goal has been to get the highest profit. So the Commercial Aesthetic has developed a strategy to satisfy various viewers with different tastes including sophisticated audience as well as innocent one and is willing to synthesize even contradictory elements only if it could please the huge audience. Nevertheless, it always tries to make all the parts work in collaboration. According to Maltby, "the movie exists as a series of minor victories of one logic over the other". It means that a story isn't always the most important factor in the film unlike the usual miscomprehension. On the one hand, Duelist utilize some conventions of the Commercial Aesthetic such as star performance, narrative pressure, expressive space, autonomous spectacle and etc. But on the other hand, it goes away from it by not synthesizing them smoothly. That's why most viewers feel Duelist isn't a general big-budgeted film not because it has no story at all.
목차
1. 들어가는 말
2. 상업미학이란 무엇인가?
3. 〈형사〉가 차용한 상업미학의 관습들
4. 상업미학으로부터의 일탈적 측면들
5. 나오는 말
참고문헌
Abstract
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