지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
초록· 키워드
오류제보하기
In der franzosischen Malerei des 19. Jahrhunderts lost die Beschaftigung mit dem ‘Erotischen Harem’ bei Kunstlern grosse Faszination aus. Malerei verbanden sich die Tendenzen der Zeit bruchlos mit dem imaginierten Haremsbildem und dienten als Vorwand fur die Aktdarstellungen. Der Harem wurde von Kunstlem europaisiert dargestellt und damit verandert. Hierbei interessierte die Kunstler besonders unter zwei Aspekten im Zusammenhang mit der fransosischen Malerei und mit dem Orientalismus zu betrachten.
Mit der zunehmenden Kentnis der orientalischen Welt, die durch immer mehr Reisende verbreitet wurde, wuchs auch das Interesse an wahrheitsgetreuen Darstellungen des Fremden und Andersartigen. Kunstler, die selbst den Orient bereisten, fertigten vor Ort Skizzen an und verwerteten diese fur ihre Gemalde. Doch galt ihr Interesse in erster Linie dem Orient, den sie bereits aus der imaginaren Literatur kannten und weniger dem zeitgenossischen, modemen Orient, der bereits durch europaische Einflusse gepragt war. So sind die orientalistischen Bilder zwar zum Teil wahrheitsgetreu wiedergegeben, aber die Motivwahl beschrankte sich auf das, was der europaischen Vorstellung von diesen Landern entsprach, und alles, was vom Publikum als storend empfunden werden konnte, wurde weggelassen.
Besonders im Blickpunkt des europaischen Interesse standen durch das ganze jahrhundert hindurch die Einrichtungen fur Frauen, der Harem und das Frauenbad. Da diese nicht zuganglich waren, reizten sie die Phantasie der Kunstler und des Publikums um so mehr. Die Odaliske wurde zur Verkorperung dieser Phantasie. Je nachdem, ob der Harem als hedonistischer Ort, als eine Art Gefangnis fur die Frauen oder als Teil eines reichen Herrscherpalastes gesehen wurde, strahlten die dargestellten Odalisken Erotik, Langeweile oder ubersattigung aus. Allen diesen Figuren ist ihre Passivitat gemeinsam, es gibt kaum Darstellungen von Beschrakungen auf sinnliche Genusse wie rauchen oder trinken. Somit entsprachen diese Darstellungen der mannlichen Wunschvorstellung von passiven, vetfugbaren Frauen.
Selbststverandlich waren nicht alle Odaliskendarstellungen von dieser Ideologie gepraegt. In der ersten Jahrhunderthalfte versuchten viele Kunstler, den romantischen und legendaren Reiz, der dem Orient und seinen Bewohnem anhaftete, zu veranschaulichen. Fur andere bot die geographische Distanz des exotischen Sujets den Vorwand fur Aktdarstellungen. Mit ethnographischer Richtigkeit haben die Odalisken nichts zu tun.
In der franzosischen Malerei des 19. Jahrhunderts war das Motiv des Harems eine Mode, die besonders von den franzosischen Kunstlem verandert und misshandelt.
Mit der zunehmenden Kentnis der orientalischen Welt, die durch immer mehr Reisende verbreitet wurde, wuchs auch das Interesse an wahrheitsgetreuen Darstellungen des Fremden und Andersartigen. Kunstler, die selbst den Orient bereisten, fertigten vor Ort Skizzen an und verwerteten diese fur ihre Gemalde. Doch galt ihr Interesse in erster Linie dem Orient, den sie bereits aus der imaginaren Literatur kannten und weniger dem zeitgenossischen, modemen Orient, der bereits durch europaische Einflusse gepragt war. So sind die orientalistischen Bilder zwar zum Teil wahrheitsgetreu wiedergegeben, aber die Motivwahl beschrankte sich auf das, was der europaischen Vorstellung von diesen Landern entsprach, und alles, was vom Publikum als storend empfunden werden konnte, wurde weggelassen.
Besonders im Blickpunkt des europaischen Interesse standen durch das ganze jahrhundert hindurch die Einrichtungen fur Frauen, der Harem und das Frauenbad. Da diese nicht zuganglich waren, reizten sie die Phantasie der Kunstler und des Publikums um so mehr. Die Odaliske wurde zur Verkorperung dieser Phantasie. Je nachdem, ob der Harem als hedonistischer Ort, als eine Art Gefangnis fur die Frauen oder als Teil eines reichen Herrscherpalastes gesehen wurde, strahlten die dargestellten Odalisken Erotik, Langeweile oder ubersattigung aus. Allen diesen Figuren ist ihre Passivitat gemeinsam, es gibt kaum Darstellungen von Beschrakungen auf sinnliche Genusse wie rauchen oder trinken. Somit entsprachen diese Darstellungen der mannlichen Wunschvorstellung von passiven, vetfugbaren Frauen.
Selbststverandlich waren nicht alle Odaliskendarstellungen von dieser Ideologie gepraegt. In der ersten Jahrhunderthalfte versuchten viele Kunstler, den romantischen und legendaren Reiz, der dem Orient und seinen Bewohnem anhaftete, zu veranschaulichen. Fur andere bot die geographische Distanz des exotischen Sujets den Vorwand fur Aktdarstellungen. Mit ethnographischer Richtigkeit haben die Odalisken nichts zu tun.
In der franzosischen Malerei des 19. Jahrhunderts war das Motiv des Harems eine Mode, die besonders von den franzosischen Kunstlem verandert und misshandelt.
목차
1. 서론
2. 하렘과 《100장의 동판화》
3. 유럽인의 시각으로 바라본 하렘
4. 성적인 이미지
5. 결론
참고문헌
Abstract
참고문헌 (0)
참고문헌 신청함께 읽어보면 좋을 논문
논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!
-
프라하 매너리즘
서양미술사학회논문집
1999 .06
-
로고스에 대한 몸의 반란 : 1900년 전후 독일 회화에 나타난 춤
서양미술사학회논문집
2008 .02
-
인간과 자연: 안젤름 키퍼(Anselm Kiefer)의 작품을 중심으로
서양미술사학회논문집
2004 .12
-
죠지오 바사리의 「미네르바와 벌컨」에 표현된 미술이론
서양미술사학회논문집
1995 .12
-
카라밧지오의 「마태간택」
서양미술사학회논문집
1994 .12
-
20세기 미술의 패러다임을 바꾼 전시들과 우리나라 현대미술
서양미술사학회논문집
2003 .06
-
19세기미술에 있어서 후원자에 관한 도상학적 이미지 : 쿠르베(Gustav Courbet)의 작품을 중심으로
서양미술사학회논문집
1994 .12
-
미술 속의 공간정치학 : 도시설계도, 회화와 미술관 건물의 ‘공간 표현’
서양미술사학회논문집
2004 .06
-
한지(韓紙) : 종이의 한국 미학화
현대미술사연구
2006 .06
-
吳昌碩의 예술론
미술사논단
2000 .12
-
시민예술과 지역문화재생으로서의 연극 - 도시 안산을 중심으로
드라마연구
2017 .01
-
폼페이 벽화의 일루저니즘 : 그림 속의 그림
서양미술사학회논문집
1998 .12
-
포스터 속의 레닌 이미지에 나타난 레닌과 스탈린 시대 권력의 도상학
서양미술사학회논문집
2001 .06
-
추의 미학, 추의 형상 : 바젤리츠의 왜곡된 형상회화에 나타난 추의 미학
미술사학
2005 .08
-
나쁜 노년: 14-16세기 미술에 나타난 노인의 이미지
서양미술사학회논문집
2014 .02
-
19세기 유우럽 신사복 Mode의 특성
한국의류학회지
1984 .01
이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
프랑스 예술가들의 공간, 왕립 회화 및 조각 아카데미 : 17세기 프랑스 고전주의 미학의 형성과정과 샤를르 르 브룅의 회화 규범
신상철
서양미술사학회논문집
2016
.02
저항과 해방의 담론으로서의 탈식민주의론 연구 : 프란츠 파농을 중심으로
심영의
어문논총
2007
.08
프란츠 파농과 존재의 식민성
이기은
새한영어영문학회 학술발표회 논문집
2014
.10
하이퍼 리얼리즘 예술의 조형적 특성과 시각적 상징성
김재원
한국디자인문화학회지
2013
.09
스포츠 유형에 따른 승마복의 디자인 형태 및 특성연구
이영재
,
김아라
한국디자인문화학회지
2012
.12
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2009-650-017320566