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激動の時期の中で生きながら文學活動を行った明治時代の代表的な知識人である夏目激
石の作品の中には、その時代の時代像と彼が考えていた時代觀が現れているのは當然のことである。日本の近代化において最も重要な時期であった明治時代は人類の歷史上その例を見ないほどいろいろな面で急激な變化の時代であった。激石はそのような慌ただしい日本の近代化に對して否定的な考え方を持っていた。徒って彼は作品の中で、または講演などの直接的な方法でそれを批判し讀けていた。
しかし、明治人としての限界を到服できなかったのも事實であった。『野分』、『坑夫』などで見られる彼の時代批評的な作品は朝日新聞社に入社した時から事實上その限界を內包していた。彼の前期の三部作である「三四郞」、『それから』、『門』の中にはその時代を生きていた知識人の現實への葛藤と時代ユ議議とが描かれている。しかし、「三四郞」の場合、
傍觀的な知識人、『それから』の場合は彼のどの作品より强い時代批判が反映しているが、 主人公の徹底な認識の欠乏のため、未來指向的な知識人の姿までには發展していない。『門』
の場合は、前の作品の中に見られた批判的な態度もなくなってしまって、一人の小市民の 生活ぶりだけが描かれている。このようになった理由は、まず作家の時代認識の限界をあ げることができよう。特に1908年から始まった日本政府の社會主義への彈壓が尾を引いていると思われる。『門』の連載中勃發したいわゆる大逆事件は文學はもちろんのこと、あら ゆる思想面への大彈壓であって、それによって激石の作品の傾向も影響を受けずにはいられなくなった。以後、彼の作品が人間のエゴイズムへの追求とその解決という人間心理へ の探求の傾向を表わしているのは彼にとっては當然のことだ、ったであろう。
結局、激石の場合、時代の矛盾を悅く觀ている作家であったが、彼の主人公たちは傍觀的な姿勢、または否定的な姿勢を取りながら現實の中で苦?はしているものの、その解決に向かって積極的に立ち向かう知識人の姿は見せてくれなかった。これは結局作家の限界でもあって、その時代を生きていた明治の知識人の?際的な型態でもあった。このような面でドレフュス事件江時、エミルゾラが取った態度とは對照的である。
石の作品の中には、その時代の時代像と彼が考えていた時代觀が現れているのは當然のことである。日本の近代化において最も重要な時期であった明治時代は人類の歷史上その例を見ないほどいろいろな面で急激な變化の時代であった。激石はそのような慌ただしい日本の近代化に對して否定的な考え方を持っていた。徒って彼は作品の中で、または講演などの直接的な方法でそれを批判し讀けていた。
しかし、明治人としての限界を到服できなかったのも事實であった。『野分』、『坑夫』などで見られる彼の時代批評的な作品は朝日新聞社に入社した時から事實上その限界を內包していた。彼の前期の三部作である「三四郞」、『それから』、『門』の中にはその時代を生きていた知識人の現實への葛藤と時代ユ議議とが描かれている。しかし、「三四郞」の場合、
傍觀的な知識人、『それから』の場合は彼のどの作品より强い時代批判が反映しているが、 主人公の徹底な認識の欠乏のため、未來指向的な知識人の姿までには發展していない。『門』
の場合は、前の作品の中に見られた批判的な態度もなくなってしまって、一人の小市民の 生活ぶりだけが描かれている。このようになった理由は、まず作家の時代認識の限界をあ げることができよう。特に1908年から始まった日本政府の社會主義への彈壓が尾を引いていると思われる。『門』の連載中勃發したいわゆる大逆事件は文學はもちろんのこと、あら ゆる思想面への大彈壓であって、それによって激石の作品の傾向も影響を受けずにはいられなくなった。以後、彼の作品が人間のエゴイズムへの追求とその解決という人間心理へ の探求の傾向を表わしているのは彼にとっては當然のことだ、ったであろう。
結局、激石の場合、時代の矛盾を悅く觀ている作家であったが、彼の主人公たちは傍觀的な姿勢、または否定的な姿勢を取りながら現實の中で苦?はしているものの、その解決に向かって積極的に立ち向かう知識人の姿は見せてくれなかった。これは結局作家の限界でもあって、その時代を生きていた明治の知識人の?際的な型態でもあった。このような面でドレフュス事件江時、エミルゾラが取った態度とは對照的である。
목차
1.시대적 배경
2.『산시로』에 나타난 지식인상
3.『그리고 나서』에 나타난 지식인상
4.『문』에 나타난 지식인상
5.맺는 말
주
참고문헌
日本語要旨
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