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동아시아일본학회 일본문화연구 일본문화연구 제7집
발행연도
2002.10
수록면
287 - 306 (20page)

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『百夜』は昭和二年二月二十一日から七月十六日まで三十五回にわたって「福岡田日新聞」に連載された花袋五十七歲の作である。幻影にも似た過去を小說にすることは、明治四十年に 向島審者ㆍ飯田代子と出曾って以來、代子の內に「員珠」を追いつつ二十年の歲月をかけた花 袋にとって、どうしても果たさなくてはならない作業だった。また、幻影であったかも知れな い時間を「老ひたるつはもの〉態の凱歌」として自分自身に刻むことこそ『百夜』を書く花袋 の意志であった。
『百夜」は、この世の現賓の賓相をすべて「廠墟」に見る花袋濁自のモチ-フが確認させられる作で、すべての「全」的な社曾的なものを否定して、「個」の核心に基づいた「戀の殿堂」を構築しようとする、「自然の中に混じり合った態」という花袋の理想の賞現ではないだろう
か。
旅に憧れ、旅を生涯愛し績けた花袋は、濁自の自然觀を持っている。旅という非日常を愛する女と過ごす喜口。二人して自然の美しさに嘆聲をあげる時、すべての時間は停止し、疑問も嫉妬も苦惱も無錄になる。男は女につきまとう影を忘れ女はただ男に賴り切る。花袋の作品を彩る世界である。
その意味では、あの震災時の態の殿堂もまた、自然の中での束の間の憩いではなかったのか。「百夜」の世界全健が非日常の旅であったとも言える。大自然の威力をパックに、世間から隔離されたいわば非日常の世界が「百夜」だった。旅なら嘗然、終わりがある。旅の終わりを死で精ぶのである。死による大自然との一變化を夢見たのであろう。
この「無常觀」認識が「再生」「新生」になるか、消極的諦念として、前近代性、感凝性として葬り去られるかは問題が殘ろう。確かに、その見定めに花袋像の正負がある。

목차

Ⅰ.서론

Ⅱ.본론

Ⅲ.결론



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