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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
원형준
저널정보
한국기초조형학회 기초조형학연구 기초조형학연구 제17권 제4호
발행연도
2016.8
수록면
267 - 279 (13page)

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본 글의 목표는 르네상스 시대 예술가의 작품에서 찾을 수 있는 ‘위대한 어머니 여신(Great Mother Goddess)’로서의 비너스 여신 도상을 분석, 정리하는 것이다. 르네상스 시대에는 비너스 여신으로 그 권위와 역할이 축소된 위대한 어머니 여신은 구석기 시대부터 조각상이 제작되고 숭배되었던 최고(最古)의 신이다. 어머니 여신은 고대의 모계 세계에서 모든 생명을 낳고 인류의 기원인 사랑의 여신으로써 경배의 대상이었으나, 부계 사회로 전환되면서 남성 신(특히 중세 기독교)에 의해 억압 축소되었다. 이러한 점들로 미루어볼 때 르네상스 시대에는 어머니 여신이 어떠한 모습으로 재등장할 수 있었는지 도상해석학적인 측면에서 살펴보는 것은 의미가 있다. 그것은 먼저 도상적인 면과 분석심리학적 접근을 통해 ‘원형(archetype)’적 이미지로서 억눌렸던 여성성을 조망한다는 측면이다. 르네상스 시대의 비너스-위대한 어머니 여신 도상 해석은 에르빈 파노프스키와, 분석심리학의 에리히 노이만(Erich Neumann), 그리고 당대 예술가들에게 큰 영향을 준 마르실리오 피치노의 설을 연구 도구로 삼았다. 본 글에서는 첫째, 보티첼리와 티치아노의 작품 속 비너스와 위대한 어머니 여신의 연관성을 찾아보았다. 둘째, 비너스 여신의 ``이중적 자세``와 위대한 어머니 여신의 도상적 의미를 탐구했다. 끝으로 미켈란젤로의 메디치 가문의 채플 조각상의 도상과 비너스-어머니 여신과의 관계에 대해 논했다. 결국 어머니 여신이 남성 신의 시대에 억압되면서 사랑의 여신, 섹슈얼리티의 여신으로 축소된 것이 비너스 여신임을 확인했다. 르네상스의 어머니 여신은 신플라톤주의 덕분에 비너스로 잔존할 수 있었던 것이다.
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