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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
박형지 (연세대학교)
저널정보
한국영미문학페미니즘학회 영미문학페미니즘 영미문학페미니즘 제30권 제3호
발행연도
2022.12
수록면
35 - 60 (26page)

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In Park Chan-Wook’s 2016 film The Handmaiden, the most dramatic turn of events comes as the main characters swap identities at the moment of incarceration in an insane asylum. The source text for Park’s film, Sarah Waters’s 2002 novel Fingersmith, is indebted to Victorian literature in its depiction of women’s madness as a socially constructed category that prevents certain women from full civic participation. Fingersmith portrays a world in which women are confined to insane asylums in entirely arbitrary ways, and in which madness spills over beyond those asylums into the home itself. I also consider the ways in which madness is queered at the level of language as well as plot through examining Waters’s use of the word “queer.” In particular, Waters follows a logic under which Sue’s lesbianism serves as evidence of her insanity and becomes sufficient grounds for incarceration. In the wake of Park’s film adaptation, in this essay I return to Fingersmith to mark how women’s madness is a malleable category subject to false diagnosis, familial abuse, and self-ascription. I will also explore the ways in which madness is queered within Waters’s self-described world of “lesbo Victorian romp.”
#Sarah Waters #Fingersmith #Park Chan-Wook #The Handmaiden #queer theory #feminist literary studies #Korean film studies #madness and literature

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