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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
이승규 (안양대학교)
저널정보
한국문학회 한국문학논총 한국문학논총 제85호
발행연도
2020.1
수록면
217 - 245 (29page)

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이 논문의 목적은 김수영의 시에서 극단적으로 상이한 두 구조가 어떠한 방식으로 형성되고 그것이 어떤 상관성을 가지며, 어떻게 긴장성을 획득해 가는가 살피는 것이다. 그리하여 그것이 그의 시적 지향에 어떠한 영향을 끼치는지 고찰하는 것이다. 그의 시에서 응결(凝結)의 구조는 절제된 언어 표현을 통해 사물의 대비적 의미가 균형을 이루며 하나의 주제를 향해 집약되는 효과를 지닌다. 「눈」과 「瀑布」, 「먼 곳에서부터」를 비롯해 여러 작품이 이러한 구조를 취하고 있는데, 이는 내적 성찰을 통해 정신의 도약을 조장하고 완성하는 데 기여한다. 「하…… 그림자가 없다」나 「가다오 나가다오」, 「거대한 뿌리」 등의 시에 드러나는 낭비의 구조는 대체로 시적 자아의 감정이 그대로 분출되면서 반복과 열거의 과잉이 두드러지는 형태이다. 이러한 균형과 조화의 파괴는 주제를 효과적으로 형상화하기 위한 기법적 시도이다. 또한 이는 현실의 정체(停滯)와 억압에 대항하는 역설적 기제이며, 때로는 진실의 발견과 미래의 전망에 대한 환희의 표출이기도 하다. 그러면서도 두 구조는 각각 긴장의 이완과 결락이라는 한계를 유출한다. 이 두 구조는 같은 시기에 공존하면서 서로 교호하여 긴장 관계를 이룸으로써 성찰과 변혁의 융합이라는 김수영 시세계의 총체적 특질을 이룬다. 그 실례로 「어느날 古宮을 나오면서」와 「풀」은 각 구조의 한계를 넘어 새로운 긴장을 통해 박진감과 진정성을 획득함으로써 대극과 회통의 시적 행보를 완성한다.
#김수영 #응결의 구조 #낭비의 구조 #긴장의 이완 #긴장의 결락 #긴장성

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