15세기 보허자 음악 복원 연구

문숙희

doi:10.21208/kla.2020.12.36.5

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자료유형: 학술저널

저자정보: 문숙희 (한국외국어대학교)

저널정보: 사단법인 한국문학과예술연구소 한국문학과 예술 한국문학과예술 제36집

발행연도: 2020.12

수록면: 5 - 36 (32page)

DOI: 10.21208/kla.2020.12.36.5

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본고에서는 『악학궤범』에 전해지는 15세기 궁중공연문화 중 ‘학무(鶴舞)’를 재연하기 위해 그 반주음악인 15세기 보허자의 리듬을 확인하고, 그 음악을 복원해보았다. 그 결과는 다음과 같다.
15세기 보허자의 리듬은 8/4박자로서13-14세기 보허자 4/4박자의 ½박(분박♪)이 이분박 한 박(♩)으로 확대된 것이다. 16세기에는 15세기 보허자의 ½박(분박)이 삼분박 한 박(♩.)으로 확대되어, 16세기에는 삼분박 4박자(12/8, 4/♩.)가 되었다. 17세기에는 16세기의 ⅓박(분박)이 삼분박 한 박(♩.)으로 확대되어, 16세기의 삼분박 한 박(♩.=♪♪♪)이 3박자 한 마디(♩.♩.♩.)로 되었다. 18세기에는3박자한마디가5박자한마디로확대되었고, 19세기에는5박자 한 마디가 10박자 한 마디로 확대되었다. 17세기 보허자의 리듬은 오늘날 밑도드리에서, 18세기와 19세기 보허자의 리듬은 오늘날 보허사에서 확인할 수 있다.
15세기 보허자 선율은 16세기 보허자에서 추적해냈다. 16세기 보허자와 15세기 보허자의 관계는 다음과 같다.
첫째, 16세기 삼분박 한 박(♩.)은 15세기의 ½박(분박♪)에 해당된다.
둘째, 16세기삼분박한박중첫음은대부분15세기의½박(분박) 음과같으나, 드물게 둘째 또는 셋째 음이 15세기 ½박(분박) 음이 되기도 한다.
셋째, 15세기 보허자의 선율과 종지형은 중국에서 온 당악을 따랐다.

This paper restores the rhythm and melody of the 15th century Boheoja, the accompaniment music for “hakmu(鶴舞)” dance recorded in Akhak-gaebeom. The results are as follows.
The rhythm of the 15th century Boheoja was 8/4, and it is the one expanded from the 4/4 rhythm of the 13-14th centuries Boheoja by expanding one half beat(♪) to one beat(♩). The rhythm of the 15th century Boheoja became the 12/8(4/♩.) rhythm of the 16th century by expanding one half beat(♪) to one ternary subdivided beat(♩.). In the 17th century, one ternary subdivided beat(♩.=♪♪♪) was expanded to a measure of 3 beats (♩.♩.♩.) by expanding one third beat(♪) to one ternary subdivided beat(♩.). In the 18th century, a measure of 3 beats was expanded to a measure of 5 beats, and in the 19th century, a measure of 5 beats was expanded to a measure of 10 beats. The rhythm of the 17th century Boheoja can be found in today’s Mitdodri and the rhythm of the 18th centuries Boheoja and the 19th centuries Boheoja can be found in today’s Boheosa.
The 15th century Boheoja melody was traced from the 16th century Boheoja. The relationship between the 15th century Boheoja and the 16th century Boheoja is as follows.
Firstly, the 16th century’s ternary subdivided beat corresponds to the 15th century’s half beat.
Secondly, the first note of the 16th century’s ternary subdivided beat is mostly the note of the 15th century’s half beat, but the second or third note of the 16th century’s beat can also become that of the 15th century’s half beat.
Thirdly, the cadence and melody of the 15th century Boheoja followed Tangak which came from China.

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