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학술저널
저자정보
이동수 (창원대학교)
저널정보
동서미술문화학회 미술문화연구 미술문화연구 제17호
발행연도
2020.9
수록면
289 - 308 (20page)
DOI
10.18707/jacs.2020.09.17.289

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제2차 세계대전 이후 현대미술은 장르의 개념과 무관하게 형식적 변화를 통해 표현의 영역이 확장된다. 미술가에게 있어서 형식적 변화는 표현의 확장을 선사하지만, 그 형식적 변화가 반복원리와 맞닿아 있다는 점에서 귀추가 주목되기도 한다. 미술작가에게 표현의 범위가 확장된다는 것과 반복원리가 형식적 도구로 간주되기까지는 거쳐야 할 단계가 적지 않기 때문이다.
이 연구에서는 표현 형식에 속하는 반복의 원리를 현대미술에서 구체화 하는데 중점을 둔다. 회화에서 표현의 방식인 반복원리가 미술작가들에게 한편으로는 정체성을 이해하고, 다른 한편으로는 미적 가치를 포착하는 방법으로서 탐구한다. 현대미술에서의 반복원리가 부상했음에도 불구하고 미술작가의 정체성과 어떻게 결부되는지, 그들이 생산한 미술작품이 어떠한 논리로 미적 가치를 구현하는지 살펴본다. 이러한 문제의식을 바탕으로 연구에서는 형태적 반복, 형식적 반복, 행위적 반복과 개념적 반복으로 세분화하여 현대회화에서의 시각적 반복원리를 분석하여 회화적 표현에 대한 미적 가치를 쟁점화 할 것이다.
현대미술에서 반복원리에 대한 논쟁은 형태를 반복적으로 구현한 대표적인 미술작가로 클로드 비알라를 들 수 있다. 클로드 비알라는 쉬포르 쉬르파스(Support-Surface)의 창시자로서 회화의 전형인 캔버스에서 이탈해 커튼이나 천막, 파라솔의 천과 같은 도구를 사용해 블록 형태를 반복적으로 표현한 미술작가이다. 그의 이러한 구조적 반복원리는 클레스 올덴버그와 앤디 워홀의 기술적, 산업적 반복원리와 다분히 다르지만, 생산자로서 미술작가의 정체성을 이해하는 조건이자 미적 가치가 형태와 이미지의 반복에서 부상한다는 점에서 표현의 반복원리에 속한다. 특히, 앤디 워홀은 이미지의 반복에 형식적 원리를 보여주고 있는데, 평면작품과 입체작업이 각기 다르게 나타난다. 워홀의 평면작업은 실크스크린 기법으로 제작된 하나의 이미지가 한 화면에 반복적으로 표현된 반면에, 입체작업은 행위의 반복을 통해 미적 가치가 산출된다는 점에서 차이가 있다. 현대회화에 행위적 반복원리는 사이 톰블의 작업에서 구체화 되었고, 더 근원적으로 추적하면 행위의 반복원리는 잭슨 폴록으로 소급되기 마련이다. 사이 톰블리의 낙서행위와 잭슨 폴록의 드립 페인팅의 경우 그들의 창작행위가 미술작품이라는 결과로 이어지지만, 그들에게 있어서 행위의 결과가 아니라 반복적 행위는 작가로서의 정체성을 구현하는 것에 우선권을 부여해야 할 것이다.
현대미술가에게 있어서 표현은 내면적 진실과도 같을 것이다. 환시미술의 작가인 지슬라브 벡신스키와 크리스 쿡시의 경우 작가로서의 내면적 반복과 개념적 반복이 불가분의 관계에 있다는 점에서 소중한 교량을 선사한다. 지슬라브 백신스키와 크리스 쿡시의 작품들이 현대회화의 반복원리를 강조한다는 측면에서 표현으로서 반복원리는 거부할 수 없을 것이다.
본 연구는 현대미술에서 반복원리에 초점을 맞추었다. 반복원리가 다양해지는 현대미술에서 미술작가의 정체성이 구체화되기도 하지만, 그들의 미술작품은 표현된 것이고 표현된 미술작품은 우리에게 보는 방식의 변화를 요구한다. 이 연구논문은 현대미술에 대한 새로운 이론적 방법을 제시하는 것이 아니라, 표현의 영역에 속하는 외형적 조형의 원리로서 반복원리 그리고 내면적 의미의 반복원리에 대해 연구하였다. 미술작가에게 반복원리가 표현에 속하고 그들의 표현적 반복원리가 미술가로서의 정체성 확립에 토대이자 미적 평가의 계기가 되기를 조심스레 기대해 본다.
#반복 #현대미술 #이미지 #형식 #형태 #Repetition #Contemporary Art #Image #Form #Shape

목차

국문초록
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 현대미술에서의 반복원리
Ⅲ. 내면적 의미의 반복
Ⅳ. 결론
참고문헌
Abstract

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