呈才 느린10박音樂 硏究 -향당교주, 보허자, 수제천, 평조회상을 중심으로-

진윤경

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자료유형: 학술저널

저자정보: 진윤경

저널정보: 한양대학교 우리춤연구소 우리춤과 과학기술 우리춤과 과학기술 제5권 제2호

발행연도: 2009.1

수록면: 103 - 118 (16page)

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현재 정재에서 사용되는 음악 중 가장 느린 장단(慢機)에서 연주하는 악곡은 보허 자, 수제천, 향당교주, 관악영산회상의 상령산, 평조회상의 상령산, 중령산이다. 이들 은 모두 삼현육각으로 연주되고 조이고 푸는 음악적 특징을 가지며 연음형식의 공통 점을 가진 음악들이다. 하지만 직접 연주를 하는 사람이 아니면 조이고 푸는 지점을 확실히 파악하기 어렵기 때문에 외형적으로 규칙성이 잘 들어나지 않고, 분석하기 어 렵다. 따라서 필자는 그 동안의 직접적인 정재 반주의 학습과 경험을 통해 본고에서 공통되게 나타나는 장단 호흡인 雙鞭鼓搖 3:2:2:3 의 기준을 두고 채보를 하여 음 악들을 일정한 체계 안에 넣어 특징을 살펴보고자 했고 그 분석결과는 다음과 같다. 첫째, 선율을 중심으로 분석하였다. 그 결과, 장단과 선율 프레이즈가 비교적 자연 스럽게 나타나는 향당교주와 관악합주 때와 선율은 같지만 장고점은 다른 수제천과 보허자, 20박 음악을 10박으로 압축 연주하여 장고점은 같지만 선율선을 빠르게 연주 해야 하는 평조회상의 상령산의 세 가지 유형으로 나눌 수 있었다. 이를 통해 나타는 것은, 일정 선율에 대한 춤동작이 있는 것이 아니라, 장단과 춤의 관계가 더 중요하며 선율은 장단이 결정되면 때에 따라 선택되는 것으로 보인다. 둘째, 느린 음악의 특성상 조이고 푸는 형태가 나타나 박자의 신축성이 생기는 곳 이 있지만, 雙鞭鼓搖 의 長短短長 4대강의 패턴은 공통적으로 내재되어 있으며 이것은 雙鞭鼓搖 2:1:1:2 비율을 가지는 도드리 장단의 속성과 같기 때문에 외형 적으로 10박으로 나타난다고 해도 이 장단이 빨라지면 도드리장단이 된다. 셋째. 보허자와 춘앵전의 평조회상은 합장단으로 첫 박을 연주하는 방식이고 향당 교주와 관악영산회상 상령산, 수제천은 기덕 쿵으로 장단을 갈라 치는 방식으로 연주 한다.

This paper will discuss about the pieces played at the slowest beats among the court dance music such as Bohuja, Soojecheon, Hyangdangyoju, Sangryungsan (Wind Youngsanhoesang, Pyungjohoesang). They are all music pieces with common musical characteristics such as prolongation of notes between different instruments, tightening and loosening of rhythms, and the instrumental arrangement of Samhyunyookak, which consists of two piris, a daegum, a haegum, a jango, and a jwago. These pieces' patterns tend to be difficult to figure out except for the players themselves since the listeners can not easily recognize the points to tighten or to loosen the rhythms. Thus, the rhythmic patterns are not apparent by mere music presentation and consequently, difficult to analyze. This paper, considering the difficulties explained above, analyzes the music pieces by putting them in a particular system, 雙鞭鼓搖3:2:2:3, which is the common rhythmic time in the pieces. First, the analysis focuses on the melodies. As a result, the pieces studied could be divided into three types Hyangdangyoju, which shows naturally flowing rhythm and melodic phrases, Soojecheon and Bohuja, which have same melodies but different points of jango to the ones in wind ensembles, and Pyungjohoesang's Sangryungsan and Joongryungsan, which have same jango points by playing the 20 beats as 10 beats and quickening beats. Such analysis indicates that the relationship between the rhythm and the dance is more important since it appears that melodies seem to have been selected for certain rhythms rather than particular dance sequences. Second, the pattern of four phrases, 長短短長 (long, short, short, long) of 雙鞭鼓搖, is common although the tightening and loosening, which is characteristic of slow music, results in flexibility of beats. Such characteristic is same as the Dodri rhythm with 雙鞭鼓搖 2:1:1:2beats. Therefore, although it appears to have 10-beat rhythm, it becomes Dodri rhythm as the beats accelerate. Third, Bohuja and Pyungjohoesang of Choonangjeon are played with Hap jangdan for the first beat, and Hyangdangyoju, Soojecheon, and wind Youngsanhoesang's Sangryungsan are played with split kiduck-koong.

#정재반주 #향당교주 #수제천 #보허자 #상령산 #느린 10박 #Korean traditional dance music #Bohuja #Soojecheon #Hyangdangyoju #Sangryungsan

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정재국 / 2007 / 피리 정악보 / 계문사 : 108 ~

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