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부산외국어대학교 지중해지역원 지중해지역연구 지중해지역연구 제19권 제1호
발행연도
2017.1
수록면
103 - 124 (22page)

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Tirso de Molina inherited the main functions of the ancient Greek drama’s chorus and adapted them to his Catholic Spanish comedies in the 17th century. The playwriter left to musicians not only lyrical songs to present the festival stages, but also the functions of prophet, adviser and ethical messenger. As the Spanish Baroque was a period of magnificent festivals, the chorus of the ancient Greek plays became a good tool for Tirso de Molina’s comedies to overcome the monotony of the dialogic play and create spectacular stages for the audience. In the Catholic view of the world, the intervention of music as a divine revelation was natural and the religious role as a prophet and adviser melted well into Tirso’s works. Above all, the music introduced in the comedy genre also performed the educational functions which the authentic religious drama such as sacramental act was in charge of. It is because of the Catholic ideology of the Counter Reformation which had an overwhelming influence on all kinds of plays. In the history of the Spanish drama, the music used in Tirso de Molina’s comedies became important theatrical means in the period of transition to the 18th century, when the Spanish comedies accepted the musical character widely and intensively.
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Casalduero, Joaquin / 1981 / Estudios sobre el teatro espanol / Gredos google schola Diez Borque, Jose Maria / 1988 / El teatro en el siglo XVII / Taurus google schola Gonzalez Pedroso, Eduardo / 1865 / Autos sacramentales desde su origen hasta fines del siglo XVII / M. Rivadeneyra google schola Huerta Calvo, Javier / 2005 / Teatro espanol / Espasa Calpe google schola Molina, Tirso de / 1990 / El vergonzoso en palacio / Catedra google schola

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