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본 연구는 한국 현대시의 한 경향으로 나타난 ‘극적인 시’의 특징을 밝혀내기 위해 시론적인 차원에서 김경주의 시를 대상으로 그의 시에 나타난 극적 요소들을 살펴보고, 그러한 극적 요소들이 현대시에 어떤 변화와 의미를 주고 있는지를 고찰한 것이다.
김경주는 서정적 자아의 자기 독백에 길들여져 있는 시에 다양한 극적 요소를 결합하여 현대시의 새로운 가능성을 보여주고 있다. 김경주의 시에 나타난 극적 요소와 그 효과를 정리하면 다음과 같다.
첫째, 김경주의 시는 극적 배역을 수용하여 등장인물이 사람이든 짐승이든 사물이든 추상적이고 관념적인 무엇이든 그 등장인물의 대사나 행동의 연기를 보여줌으로써 시적 상황의 리얼리티를 느끼게 하고 있다. 그러한 리얼리티는 시적 상황을 가능성으로 접하게 함으로써 독자의 상상력을 넓혀준다. 뿐만 아니라 눈으로만 시를 소비하거나 서정적 독백의 감상적인 낭독에 머물지 않고, 독자가 시적 분위기를 토대로 무대와 등장인물을 상상하고 페르소나의 목소리를 흉내 내면서 극적 상황을 재현하며 시를 낭독할 수 있게 함으로써 시를 보다 감각적으로 향유할 수 있게 해준다.
둘째, 김경주의 시집 기담은 장(場)과 막(幕)으로 이루어지는 극의 구성요소를 차용하여 시집을 세 개의 막으로 구성함으로써, 시 한 편의 독립성보다 시와 시의 연결을 통한 의미의 전개 및 중첩으로 시집 한 권에 담긴 시인의 의도를 강하게 어필하는 효과를 얻고 있다.
셋째, 김경주의 시는 부조리극의 대화법을 수용하여 비연속적이고, 부자연스러우며, 비논리적인 대화방식을 시에 재현함으로써 의미의 단절과 애매성을 극대화 시켜 시적 긴장을 유발하고, 부정과 모순, 악의와 혼돈으로 가득 찬 삶의 부조리성을 보여주고 있다.
넷째, 김경주의 시에는 극의 형식적 요소 중의 하나인 지시문이 여러 시편에 다양하게 삽입되어 있다. 희곡의 무대 지시문과 같이 시의 시공간적 배경을 직접적으로 서술하거나, 희곡의 행동 지시문과 같이 발화자의 행동이나 어조를 지시하기도 하며, 독자에게 바라는 태도를 직접적으로 지시하는 경우도 있다. 이러한 희곡의 지시문을 시에 결합함으로써 독자가 그 시를 어떻게 대해야하는지, 시인이 직접 독자에게 자신의 시를 제대로 향유할 수 있는 방법을 제시하는 효과를 얻고 있다.
다섯째, 극이 여러 소품으로 무대와 등장인물을 꾸미듯이 김경주는 시 텍스트를 극의 무대장치처럼 그 의미에 맞게 다양한 활자와 배열의 타이포그래피(typography)로 표현함으로써 시에 생동감을 부여하고, 해당 시의 의미를 부각시키고 있다.
여섯째, 김경주는 시와 극의 장르적 혼성을 통해 어떤 존재도 단일하거나 완벽하지 않으며 확실하지도 않다는 존재의 ‘잡종적 양태’를 형상화하고 있을 뿐 아니라, 그런 ‘사이’나 ‘틈’을 “활공”하면서 일시적이고 우연적이며 불안정하고 불확실한 것들의 잠재성에 주목하여 언어예술의 최전방에서 자기만의 개성으로 새로운 상상력이 작동하는 시를 쓰겠다는 시인의 예술적 태도를 보여주고 있다.
김경주는 서정적 자아의 자기 독백에 길들여져 있는 시에 다양한 극적 요소를 결합하여 현대시의 새로운 가능성을 보여주고 있다. 김경주의 시에 나타난 극적 요소와 그 효과를 정리하면 다음과 같다.
첫째, 김경주의 시는 극적 배역을 수용하여 등장인물이 사람이든 짐승이든 사물이든 추상적이고 관념적인 무엇이든 그 등장인물의 대사나 행동의 연기를 보여줌으로써 시적 상황의 리얼리티를 느끼게 하고 있다. 그러한 리얼리티는 시적 상황을 가능성으로 접하게 함으로써 독자의 상상력을 넓혀준다. 뿐만 아니라 눈으로만 시를 소비하거나 서정적 독백의 감상적인 낭독에 머물지 않고, 독자가 시적 분위기를 토대로 무대와 등장인물을 상상하고 페르소나의 목소리를 흉내 내면서 극적 상황을 재현하며 시를 낭독할 수 있게 함으로써 시를 보다 감각적으로 향유할 수 있게 해준다.
둘째, 김경주의 시집 기담은 장(場)과 막(幕)으로 이루어지는 극의 구성요소를 차용하여 시집을 세 개의 막으로 구성함으로써, 시 한 편의 독립성보다 시와 시의 연결을 통한 의미의 전개 및 중첩으로 시집 한 권에 담긴 시인의 의도를 강하게 어필하는 효과를 얻고 있다.
셋째, 김경주의 시는 부조리극의 대화법을 수용하여 비연속적이고, 부자연스러우며, 비논리적인 대화방식을 시에 재현함으로써 의미의 단절과 애매성을 극대화 시켜 시적 긴장을 유발하고, 부정과 모순, 악의와 혼돈으로 가득 찬 삶의 부조리성을 보여주고 있다.
넷째, 김경주의 시에는 극의 형식적 요소 중의 하나인 지시문이 여러 시편에 다양하게 삽입되어 있다. 희곡의 무대 지시문과 같이 시의 시공간적 배경을 직접적으로 서술하거나, 희곡의 행동 지시문과 같이 발화자의 행동이나 어조를 지시하기도 하며, 독자에게 바라는 태도를 직접적으로 지시하는 경우도 있다. 이러한 희곡의 지시문을 시에 결합함으로써 독자가 그 시를 어떻게 대해야하는지, 시인이 직접 독자에게 자신의 시를 제대로 향유할 수 있는 방법을 제시하는 효과를 얻고 있다.
다섯째, 극이 여러 소품으로 무대와 등장인물을 꾸미듯이 김경주는 시 텍스트를 극의 무대장치처럼 그 의미에 맞게 다양한 활자와 배열의 타이포그래피(typography)로 표현함으로써 시에 생동감을 부여하고, 해당 시의 의미를 부각시키고 있다.
여섯째, 김경주는 시와 극의 장르적 혼성을 통해 어떤 존재도 단일하거나 완벽하지 않으며 확실하지도 않다는 존재의 ‘잡종적 양태’를 형상화하고 있을 뿐 아니라, 그런 ‘사이’나 ‘틈’을 “활공”하면서 일시적이고 우연적이며 불안정하고 불확실한 것들의 잠재성에 주목하여 언어예술의 최전방에서 자기만의 개성으로 새로운 상상력이 작동하는 시를 쓰겠다는 시인의 예술적 태도를 보여주고 있다.
목차
국문초록
Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 시와 극의 장르 혼합 양상 및 효과
Ⅲ. 김경주 시에 나타난 극적 요소
Ⅵ. 맺음말
참고문헌
Abstract
참고문헌 (0)
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