다중시점을 통해 본 내러티브와 시각화 : 구스 반 산트 감독의 〈엘리펀트〉를 중심으로 :구스 반 산트 감독의 〈엘리펀트〉를 중심으로

김재영

doi:10.24174/jicc.2018.10.15.73

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김재영

저널정보: 동국대학교 영상문화콘텐츠연구원 영상문화콘텐츠연구 영상문화콘텐츠연구 통권 제15집

발행연도: 2018.10

수록면: 73 - 99 (27page)

DOI: 10.24174/jicc.2018.10.15.73

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본 연구는 구스 반 산트 감독이 2003년도에 연출한 〈엘리펀트 Elephant〉를 ‘다중시점’에 초점을 맞춰 살펴보고자한다. 조엘 마니는 영화에서 시점은 “카메라의 시선이며, 감독의 시선이며, 어떤 문제나 현실세계에 대한 감독의 관점”이라고 했다. 〈엘리펀트〉를 선택한 이유는 이러한 시점의 문제를, 감독이 지닌 현실세계의 인식의 구현인 내러티브와 카메라의 시선인 시각화 문제로까지 확장해서 살펴볼 수 있기 때문이었다.
영화 〈엘리펀트〉는 1999년 콜럼바인 고등학교에서 일어난 총기난사사건을 다루고 있다. 소외된 소수자들에게 관심을 가져온 감독은 〈엘리펀트〉에서 이 문제가 발생한 원인 규명보다는 총기난사 사건 발생 당시 같은 장소에 있었던 피해자들과 목격자들, 그리고 가해자들을 평등한 시선으로 지켜볼 뿐이다. 이에 본 연구는 구스 반 산트 감독이 〈엘리펀트〉에서 이러한 인식과 관점의 구현으로서 다중시점을 어떻게 재현해내고 있는 지를, 2장에서는 ‘내러티브로 본 다중시점’을, 3장에서는 ‘스타일로 본 다중시점’을 통해 살펴보려고 한다.
2장에서, 전형적인 내러티브 방식이 아닌 비전형적인 다중시점 내러티브 방식을 통해 감독은 효과적으로 관객들의 동화를 이끌어내는 방식보다는 감독 자신의 문제의식을 표현하기 위해 비전형적인 멀티 인물설정, 정교하게 계산된 에피소드식 구성 방식, 그리고 선형적인 내러티브적 시간구성이 아닌 중첩된 시간구성 방식 등을 선택하여 재현하고 있다.
3장에서는 앞선 다중시점 내러티브가 감독의 문제의식을 어떻게 보여주고 있느냐와 관련시켰다면, 여기서는 스타일적 측면에서 화면구성으로서 촬영과 시간구성으로 편집을 중심으로 다중시점 시각화를 살펴보고자 한다. 시각화는 “카메라가 보여주는(하지만 관객이 보고 있는) 것과 등장인물이 보고 있다고 여겨지는 것 사이의 관계”이다. 즉, 구성된 공간과 시간 속에서 재현된 인물들 간의 관계에 대한 영화적 시점과 카메라의 시선에 관한 것이다. 〈엘리펀트〉에서 카메라의 시선으로 구현된 시각화는 개별 객체들의 시선으로 분화되어 객관화 되었다가 다시 주체로 통합되는 과정을 스타일을 통해 보여주고 있다.
〈엘리펀트〉를 연출한 구스 반 산트 감독이 이 영화를 통해 현실세계에 대한 문제인식 방식과 영상적 시각화 재현 방식을 살펴보았다. 〈엘리펀트〉에서의 다중시점 내러티브와 다중시점 시각화는 영상매체로서 영화가 현실세계에 대한 단순한 재현이 아닌 복합적 인식과 지각의 기능으로서 활용될 수 있을 것이다.

This study focuses on Elephant directed by Gus Van Sant in 2003. Joel Manney said that the point of view in the movie was “the camera’s gaze, the gaze of the director, and the viewpoint of the director on any problem or real world.” The movie Elephant deals with the shooting rampage at Columbine High School in 1999. In this paper, we present how the director Gus Van Sant reflects in the film Elephant through multi-view, as a multi-view narrative in chapter 2 and multi-view visualization.
In Chapter 2, supervisors use non-traditional multi-view narrative methods, which are not typical narrative methods, in order to effectively express their own awareness of problems, rather than deriving the audience’s assimilation effectively. In Chapter 3, we discuss the multi-view visualization with emphasis on editing in terms of shooting and time composition as a screen composition in terms of style from the viewpoint of how the preceding multi-view narrative relates to how the supervisor’s problem consciousness is shown. Visualization is “the relationship between what the camera shows (but what the viewer is seeing) and what the character is supposed to see”. That is, it relates to the cinematic viewpoint and the camera’s gaze about the relationship between the constructed space and the characters reproduced in time. In the Elephant, the visualization realized by the camera’s gaze is differentiated into the eyes of the individual objects, then objectified, and then the process of integrating into the subject is shown through the style.
Director Gus Van Sant, who directed the Elephant, looked at how he perceived the problem in the real world and reproduced it with visual visualization. Multi-view narrative and multi-view visualization in Elephant is a good text that shows that film can be utilized as a function of complex perception and perception, not simply representation of the real world.

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