石魯(1919-1982)의 산수화에 관한 연구

이희정

doi:10.14769/jkaahe.2018.08.36.279

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이희정 (홍익대학교)

저널정보: 한국미술사교육학회 미술사학 美術史學第36號

발행연도: 2018.8

수록면: 279 - 303 (25page)

DOI: 10.14769/jkaahe.2018.08.36.279

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石魯는 문화대혁명이라는 격변기속에서도 자신의 예술적 정체성을 지키고자 한 입지전적 인물이었다. 그의 예술 사상과 산수화의 변천과정은 그의 삶의 궤적을 따라 세시기로 나누어 살펴볼 수 있다.
첫 번째 시기인 ‘정치사상과 사실주의 회화관의 도입’기에서는 魯迅과 毛澤東의 영향을 받아 石魯는 혁명 예술가의 길을 추구하였다. 두 번째 시기인 ‘인도 · 이집트 탐방과 산수화의 변천’기에 그는 중국화 전통에 대해서 자각하고 長安畫派를 창설하고 순회전시 등을 갖는 등 활발한 작품 활동을 전개하였다. 세 번째 시기인 ‘사의적 회화관의 정립과 정체성의 확립’기에서는 문화대혁명의 정치적 탄압에 대항하여 자신의 예술사상을 변호하고 독자적인 회화관을 정립하였다.
石魯의 예술과 사상의 변천에 큰 계기가 된 두 사건으로서는 인도와 이집트의 방문과 문화대혁명을 들 수 있다. 인도와 이집트의 방문은 石魯로 하여금 중국화 전통에 대해서 자각하게 하였으며 문화대혁명은 그만의 사의적인 회화세계를 구축하는 계기가 되었다.
사회주의적 사실주의를 거부하고 전통 수묵사의화의 세계를 고수하고자 하는 石魯의 회화관은 당국의 문예정책에 의해 비판받았다. 그는 문화대혁명 기간 동안 자신에게 쏟아진 비판에 순응하기를 거부하였다. 石魯는 순응하는 대신에 오히려 작가의 예술혼을 담은 사의적 세계를 화폭에 담고자 하였다. 그가 수묵사의화에 몰두하게 된 배경에는 특히 명말 청초 시기의 화가 石濤의 영향이 컸다.
石魯는 그의 저서 『學畵錄』에서 그만의 화론을 펼쳤으며 산수 속에서 인간의 정신을 나타내고자 하였다. 그는 화산과 소나무를 소재로 하여 화가로서의 정체성을 표현하였다. 20세기 중국 정치의 격변기에서 당국의 예술방침과 규칙에 굴하지 않았던 石魯는 후대 수묵화가들과 중국현대수묵화단에 큰 영향을 주었다.

This paper explores the way in which the twentieth-century Chinese painter Shi Lu(石魯, 1919-1982) incorporated his perspective on art into his landscape paintings during the political turmoil in China. Shi Lu was renowned for maintaining his own artistic identity under political repression. His artistic pen name Shi Lu was taken from his two heroes: the seventeenth-century individualist and loyalist painter Shitao(1642-1707), and the twentieth-century modern literary reformist and political activist Lu Xun(1881-1936). His choice of pen name suggests that he tried to balance ‘the non-conformity vision and artistic inspiration of Shitao’ with ‘the revolutionary and ideological thoughts’ of Lu Xun in his life as a painter.
Inspired by Lu Xun, Shi Lu learned to make woodblock prints in the liberated zones in the 1940s, even though his early artistic training was in Chinese painting. However, with the growing emphasis on specialization by 1953, he gave up printmaking and returned to the traditional Chinese media. After the establishment of the People’s Republic of China, Shi Lu followed the art and literature policy declared by Mao Zedong(1893-1976) and applied socialist realism in his landscape painting.
There are two crucial events which had a major impact on the changes in Shi Lu’s painting and his artistic perspective. One is his visit to India and Egypt(1955-56), and the other is the Cultural Revolution(1966-76). Through exploring India and Egypt, Shi Lu realized the significance of Chinese artistic traditions. On his return from the trip, he began to pay attention to the issues of ink painting and became deeply involved with Chinese ancient painting theories including Shitao’s Records on Painting(huayulu, 畵語錄).
Political persecution during the Cultural Revolution led Shi Lu to break away from socialist realism and pursue ink expression in the xieyi(寫意) style. The harsher the criticism became, the more he refused to conform. With such an unyielding attitude, he was able to protect his individual identity and develop his own personal style of painting. In particular, inspired by Shitao’s painting theory, Shi Lu composed his own painting theory Records on Studying Painting(xuehualu, 學畵錄) in which he emphasized individual spirit and its expression. His ideas and thought on art and innovative painting style are well expressed in his later landscape paintings depicting Mount Hua and pine trees.
Shi Lu also exerted leadership of the Changan school(長安畫派) and both his painting style and theory inspired other Changan school painters. Amid the political turmoil and drastic changes in twentieth-century China, the thoughts and artistic identity he expressed through his ink painting in the xieyi style influenced later Chinese ink painters.

#석노 #문화대혁명 #사회주의적 사실주의 #장안화파 #수묵사의화 #Shi Lu #Cultural Revolution #Socialist Realism #Changan School #Ink Painting in the xieyi Style

참고문헌 (28)

참고문헌 신청

김지현 / 2017 / 석노(石魯, 1919-1982)의 생애와 작품세계 연구 / 미술사와 문화유산 6

낭소군 / 2005 / 중국 근현대 미술 / 시공아트

뤼펑 / 2013 / 20세기 중국 미술사 / 한길 아트

문정희 / 2000 / 20세기 중국 수묵화의 발전 / 한국근현대미술사학 8

문정희 / 2014 / 동아시아의 근현대미술: 모던·혼성 / 한국미술연구소

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