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이 논문은 프랑스 동시대 극작가 상드린느 로쉬(1970년생)의 희곡〈아홉 소녀들〉(2011)에 나타난 코러스 특징에 대한 연구이다. 등장인물의 이름도 없는 익명의 아홉 소녀 그룹이 하는 이야기 지어내는 놀이에는 처음엔 순진한 것처럼 보이지만 기성 세대들이 사회에서 일상으로 겪는 상황들을 환기시키는 주제들, 즉 여성, 비만, 가족, 노동, 차별, 왕따, 고독, 알콜, 인종차별, 성폭력, 동성애, 전쟁, 이주민 문제... 등과 같은 예민한 주제들이 들어있다. 이 작품 속에서는 이 신예작가의 여러 가지 독창적인 극작의 양상을 발견할 수 있었지만 그 중에서도 특히 코러스의 존재와 활용이 가장 중요하게 보인다.
이 작품 〈아홉 소녀들〉은 불규칙한 길이의 23장으로 되어 있는 파편화된 글쓰기이다. 현학적인 단어는 들어 있지 않는 일상 언어로 된 짧고 단순한 문체 속에서 인물들이 하는 대사 부분 외, 음악, 무용 등 신체적인 움직임이 든 리드미칼한 구성을 발견할 수 있다. 이 작품의 독창성은 사용된 글, 내용 보다는, 목소리의 대화체(Dialogues) 그리고 신체와 동작 퍼포먼스로 된 지문(Didascalis) 사이에 들어있다는 것이다.
그리고 겉으로 보기엔 일반적으로 말하는 전통적인 연극과는 멀어 보이고, 포스트드라마적인 연극의 역동성 속에 들어가 있어 보이는 이 작품〈아홉 소녀들〉은 특이하게도 코러스 구성을 하고 있다는 점이다. 이렇게 코러스를 활용함으로써 역설적으로 연극 전통과 연결하고 있음을 볼 수 있는데, 그것도 하나의 동일한 목소리가 아닌 자주 갈등을 보이는 아홉 소녀 그룹의 ‘분열된 코러스’로 연결하고 있다. 그래서 이 작품 속에서 고대 연극에서의 코러스, 즉 동일한 소리를 내는 집단, 어떤 의미에서는 그 중간 길에 있는 ‘분열된 코러스’, 즉 동일한 소리를 내지 않는 집단의 여러 가지 다양한 형태의 코러스를 발견할 수 있었다.
결론적으로, 코러스와 코러스성 사이에 있는 상드린느 로쉬 희곡의 하이브리드한 형태는 연극의 원천 쪽으로 회귀하지 않으면서도 원천 속에 뿌리를 박고 있는 연극성을 재확인하게 해준다. 무엇보다도 다양한 표현양식, 즉 집단(소녀들, 마그마)에 마주한 개인(한 소녀, 한 여성)을 나타내는 목소리, 음악, 무용에 길을 열어주고 있는 극작이다. 이 작가 스스로가 자신의 글쓰기가 무엇을 찾고 있는지를 다음과 같이 잘 요약해주고 있듯이, 이 작품은 새롭게 활용된 코러스 특징 아래 자유로우면서도 단단한 구조를 구축하고 있음을 확인할 수 있었다: “나는 재즈를 작곡하듯이 희곡을 쓰는 것을 좋아한다, 다시 말해 틀에 의해 유지되고 있다는 것을 느끼면서, 내부에서 빠져 나오기도 하고 새롭게 만들어 내기도 하고, 자유로이 상상이 가능한 어떤 단단한 구조를 제시하는 것이다.”
이 작품 〈아홉 소녀들〉은 불규칙한 길이의 23장으로 되어 있는 파편화된 글쓰기이다. 현학적인 단어는 들어 있지 않는 일상 언어로 된 짧고 단순한 문체 속에서 인물들이 하는 대사 부분 외, 음악, 무용 등 신체적인 움직임이 든 리드미칼한 구성을 발견할 수 있다. 이 작품의 독창성은 사용된 글, 내용 보다는, 목소리의 대화체(Dialogues) 그리고 신체와 동작 퍼포먼스로 된 지문(Didascalis) 사이에 들어있다는 것이다.
그리고 겉으로 보기엔 일반적으로 말하는 전통적인 연극과는 멀어 보이고, 포스트드라마적인 연극의 역동성 속에 들어가 있어 보이는 이 작품〈아홉 소녀들〉은 특이하게도 코러스 구성을 하고 있다는 점이다. 이렇게 코러스를 활용함으로써 역설적으로 연극 전통과 연결하고 있음을 볼 수 있는데, 그것도 하나의 동일한 목소리가 아닌 자주 갈등을 보이는 아홉 소녀 그룹의 ‘분열된 코러스’로 연결하고 있다. 그래서 이 작품 속에서 고대 연극에서의 코러스, 즉 동일한 소리를 내는 집단, 어떤 의미에서는 그 중간 길에 있는 ‘분열된 코러스’, 즉 동일한 소리를 내지 않는 집단의 여러 가지 다양한 형태의 코러스를 발견할 수 있었다.
결론적으로, 코러스와 코러스성 사이에 있는 상드린느 로쉬 희곡의 하이브리드한 형태는 연극의 원천 쪽으로 회귀하지 않으면서도 원천 속에 뿌리를 박고 있는 연극성을 재확인하게 해준다. 무엇보다도 다양한 표현양식, 즉 집단(소녀들, 마그마)에 마주한 개인(한 소녀, 한 여성)을 나타내는 목소리, 음악, 무용에 길을 열어주고 있는 극작이다. 이 작가 스스로가 자신의 글쓰기가 무엇을 찾고 있는지를 다음과 같이 잘 요약해주고 있듯이, 이 작품은 새롭게 활용된 코러스 특징 아래 자유로우면서도 단단한 구조를 구축하고 있음을 확인할 수 있었다: “나는 재즈를 작곡하듯이 희곡을 쓰는 것을 좋아한다, 다시 말해 틀에 의해 유지되고 있다는 것을 느끼면서, 내부에서 빠져 나오기도 하고 새롭게 만들어 내기도 하고, 자유로이 상상이 가능한 어떤 단단한 구조를 제시하는 것이다.”
목차
INTRODUCTION
Ⅰ. Choralité multiple
Ⅱ. Choralité des dialogues: des voix et des choeurs
Ⅲ. Choralité des didascalies: Performance gestuée
CONCLUSION
Bibliographie
〈국문초록〉
참고문헌 (0)
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