유언호 영정 모사도 제작연구

이광수

doi:10.18707/jacs.2016.06.8.145

추천

검색

질문

자료유형: 학술저널

저자정보: 이광수 (서울대)

저널정보: 동서미술문화학회 미술문화연구 미술문화연구 제8호

발행연도: 2016.6

수록면: 145 - 173 (29page)

DOI: 10.18707/jacs.2016.06.8.145

이용수

📌

연구주제

📖

연구배경

🔬

연구방법

🏆

연구결과

초록· 키워드

오류제보하기

규장각 소장 유언호 영정은 미술사적 가치뿐 만아니라 회화적 가치 또한 큰 의미를 갖는다. 그 이유는 이명기라는 당대 최고의 화가에 의해 그려졌다는 점에서 그러하다. 화가 이명기는 조선의 미술사뿐만 아니라 현대에서도 필적할 만한 작가를 찾아보기 어려운 뛰어난 작가임에 틀림없다는 생각이다. 특히 그의 작품을 모사함에서 더더욱 그러한 생각을 갖게 되었으며, 모사를 진행할수록 그의 높은 역량을 확인할 수 있었다.
이명기 회화의 가장 특징은 자신만의 제작방식이 뚜렷하게 형성되어있다는 점이다. 그렇다고 전통과 단절된 독자적 양식이라는 의미는 아니다. 즉, 전통의 방식을 전혀 벗어나지 않는 범위 내에서 자신만의 기법을 구현한 것인데, 이는 일반적 화가들에서 보이지 않는 특이한 정황으로 여기서 그의 작가적 기질과 기량이 대단히 높다는 것을 읽을 수 있었다.
일반적으로 조선의 초상화는 일정한 형식과 틀이 존재한다. 가령, 하나의 몸에 얼굴만 바꿔서 제작 하던가, 또는 얼굴이나 인체를 채색하는 과정도 일정한 절차와 순서가 있다는 점이다. 이에 따라 상초부터 배채, 전채까지 규정화된 색상과 방식이 있어 그 틀 안에서 제작이 이루어진다. 이러한 제작방식의 장점은 제작과정의 실수나 오류가 거의 없다는 점이지만, 반대로 규격화된 틀은 정형적인 양식으로 변화되어, 생명력이 떨어지는 문제를 보이기도 한다.
그러나 이와 달리 이명기의 작품은 기존의 제작 방식과 전혀 다른 양상을 보이고 있다는 점이다. 그렇다고 정통적 제작 방식을 무시한 전혀 새로운 방식은 아니다. 이점에서 이명기는 전통을 완전히 이해하고 자신의 기법으로 승화시킨 역량이 대단히 큰 작가라는 것이고, 이러한 부분이 전통의 계승과 발전이라는 측면에서도 큰 공헌이 있다고 생각한다.
특히, 얼굴부분에서 보이는 가장 큰 특징은 생동감에 있다. 앞서 언급한바와 같이, 일정한 틀에 의해 채색한 일반적인 초상화와 달리 피부의 투명도를 높이기 위해 혈색을 능숙하게 표현하고 있으며, 또한 투명함을 유지하기 위해 배채와 전채의 미묘한 조절이 이 작품의 가장 큰 특징이다. 이 부분이 모사를 함에 가장 큰 난관이었으며, 감히 이명기의 진적(眞蹟)을 완벽하게 옮겼다고 자신 있게 말할 수 없는 점이기고 하다. 그러나 최대한 원본에 충실하게 다가가기위한 노력을 하면서 이를 통해 선인의 위대한 업적을 이해하고 공부하는 기회가 주어짐에 큰 감사를 드리고 싶다.

The Portrait of Yu, Eon Ho, possessed by Kyujanggak has great values in art history and painting. A painter, Lee, Myeong Gi is the greatest unrivaled artist in the art history of the Joseon Dynasty and even modern times. Especially, during the process of copying his work, I had no choice but to be amazed by his excellent abilities.
The biggest characteristic of paintings by Lee, Myeong Gi is the formation of his own production method. It does not mean that it is the independent style disconnected with tradition. In other words, he realized his own unique technique within the range of traditional methods, which is very unusual to other general painters. Here, the excellence of his artistic tendency and skills is truly shown.
Generally, portraits in the Joseon Dynasty have certain forms and frames. For example, such processes of switching only faces for a single body or coloring face or human body, there are certain procedures and orders. Since there are prescribed colors and methods from the upper chest to coloring on the back, the production is done within the frame. One of the merits of this production method is that there is almost no mistake or error in the production process. However, such a standardized frame is changing into a formulaic style with less vitality.
On the contrary, Lee, Myeong Gi"s works show an aspect totally different from the existing production methods. However, it is not a totally new method ignoring the traditional production method. In this aspect, Lee, Myeong Gi is an artist with great abilities, fully understanding the tradition and then sublimating it into his own technique, which could be the huge contribution in the aspect of succession and development of tradition.
Contrary to other general portraits coloring based on the frame, his work is nicely expressing the complexion to raise skin transparency, and the back coloring is delicately controlled to maintain the transparency, which is the biggest characteristic of this work. This part was the biggest hardship in the process of copying this work, which is the reason why I cannot proudly say that I have perfectly copied the original by Lee, Myeong Gi. However, I am so grateful to have this opportunity to understand and study ancestors" great achievements through the faithful attempts to be close to the original.

#유언호 영정 #이명기 #모사도 #전통계승 #조선의 초상화 양식 #Portrait of Yu #Eon Ho, Lee #Myeong Gi #Copied Painting #Succession of Tradition #Portrait Style of Joseon

참고문헌 (10)

참고문헌 신청

[단행본] - 문화재청 / 2007 / 한국의 초상화 : 역사 속의 인물과 조우하다 / 문화재청

[기타자료] - / 2015 / 서울대학교 규장각한국학연구원 / 규장각

[학술지(정기간행물)] - 이광수 / 2015 / 천산대렵지도(天山大獵之圖) 모사본 제작연구 / 동서미술문화학회 미술문화연구 6 (6) : 31 ~ 62

[단행본] - 이태호 / 2008 / 옛 화가들은 우리 얼굴을 어떻게 그렸나: 조선 후기 초상화와 카메라 옵스쿠라 / 생각의 나무

[학술지(정기간행물)] - 장인석 / 2010 / 華山館李命基의 生涯와 繪畵世界 / 미술사학연구 265 (265) : 137 ~ 165

함께 읽어보면 좋을 논문

논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!

이 논문의 저자 정보

이광수

소속기관 서울대학교

주요연구분야 인문학 > 역사학 예술체육학 > 미술

논문수 9 이용수 2,996

이 논문과 함께 이용한 논문

천산대렵지도(天山大獵之圖) 모사본 제작연구

이광수 미술문화연구 2015 .06

조선 후기 어진의 제작기법 연구 : 의궤 및 현존 유물을 중심으로

정두희 미술문화연구 2013 .06

임진전란도 모사본 제작연구

이광수 미술문화연구 2013 .06

개항기 ‘김홍도 풍속화’의 모방과 확산

신선영 미술사학연구(구 고고미술) 2014 .12

교토 고산사소장 원효화상 진영의 현상모사

김범수 원불교사상과종교문화 2011 .05

최근 본 자료

전체보기

UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2017-605-000797795

구분	그룹	데이터 항목
AI 학습용 데이터	원문	원문 PDF 파일
AI 학습용 데이터	원문 + 메타 (기본/상세)	원문 PDF 파일 및 서지정보 CSV
대량 구매용 데이터	B2B 구독 방식	특정 자료 한정으로 원문 접근 권한 부여
대량 구매용 데이터	URL 전달 방식	바로 PDF 뷰어를 열람할 수 있는 URL 제공

구분	그룹	데이터 항목
AI 학습용 데이터	기본 메타	발행기관명, 간행물명, 권호명, 권(vol), 호(issue), 통권, 발행연도, 발행월, 논문명, 저자명, 시작페이지, 종료페이지, 전체페이지, 상세페이지URL
상세 메타 데이터	발행기관 메타	발행기관 이명, 영문명, 창립연도, 홈페이지URL, 발행기관 소개
	간행물 메타	부제목, 간행물 유형, ISSN, ISBN, 최초발행연도, 폐간연도, 간행빈도, 발행주기, 등재사항, 이용수, 피인용수, 권호수, 논문수, 표지이미지
	논문 메타	작성 언어, 부제목, 대등제목, 목차, 키워드, 초록, 이미지, 참고문헌, 이용수, 피인용수, 논문활용도, DBpia통합주제분류, KDC분류, DDC분류, 한국연구재단분류, UCI, DOI
	저자 메타	소속기관, 소속부서, 직급, 연구분야, 연구키워드, 이용수, 피인용수, 저자 논문활용도

구분	그룹	데이터 항목
※ 결합형/맞춤형 메타 데이터는 신청 내용에 따라 다양하게 제공 가능
이용순위 정보	주제분야별 많이 이용된 논문	“인문학”에서 많이 이용된 논문 TOP100
	이용기관별 많이 이용된 논문	“중고등학교”에서 많이 이용된 논문 TOP100
	세부기관별 많이 이용된 논문	“서울대학교”에서 많이 이용된 논문 TOP100
	키워드별 많이 이용된 논문	“Chat GPT”에서 많이 이용된 논문 TOP100
키워드 정보	많이 이용된 키워드	특정기간/분야/저널 내 많이 이용된 키워드
	많이 발행된 키워드	특정기간/분야/저널 내 많이 발행된 키워드
	많이 검색된 키워드	특정기간/분야/저널 내 많이 검색된 키워드
	연구 트렌드 키워드	특정 키워드 연관 연구동향 분석 데이터 키워드

논문 기본 정보

초록· 키워드

AI 요약

연구주제

연구배경

연구방법

연구결과

주요내용

목차

참고문헌 (10)

함께 읽어보면 좋을 논문

이 논문의 저자 정보

이 논문과 함께 이용한 논문

최근 본 자료

댓글(0)