黑田淸輝 일본의 나부를 어떻게 그릴 것인가

야마나시에미코

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자료유형: 학술저널

저자정보: 야마나시에미코

저널정보: 한국미술연구소 미술사논단 美術史論壇第22號

발행연도: 2006.6

수록면: 221 - 242 (22page)

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양화가 구로다 세이키(1867-1924)는 일본 근대양화사에 커다란 족적을 남긴 것으로 알려져 있다. 그 중 중요한 공적으로 일본 회화에 서양적인 나체 표현을 가져다 준 것을 들 수 있다.
9년 동안 프랑스에 유학하면서, 살롱의 화가 라파엘 코랭에게 사사받은 구로다는 아카데믹한 회화 교육을 받고, 무엇을 ‘미술’이라 할 것인가, 혹은 회화는 어떠해야 하는가 등의 사상적인 측면에서도, 프랑스의 아카데미즘에 기초한 사고방식을 배우고서 1893년에 귀국했다. 이러한 구로다에게 본격적인 회화 제작은 다카시나 슈지가 지적한 대로 ‘구상화’를 그리는 것이었다. ‘구상화’는 19세기 후반 프랑스의 살롱에서 주류를 이루었던 신화나 역사적 주제를 회화화한 대화면의 구성을 모범으로 삼고, 일본의 문학이나 문화적 축적물로부터 모티프를 구한 회화였다고 할 수 있다. 구로다는 스스로 이러한 제작을 시도했고, 주제적 측면에서의 실험으로 〈옛 이야기〉등을 제작했다. 그러나 그가 지향했던 목표는 코랭의 살롱 출품작처럼 나체 군상을 자연 배경 속에 배치한 작품이었다고 생각한다.
그러한 작품의 제작에는 우선 일본인 나체의 이상적인 신체 표현을 확립할 것이 커다란 과제였을 것이다. 이를 시도한 것이 〈지ㆍ감ㆍ정〉이었다 할 수 있다. 적외선 촬영으로 이 작품의 밑그림에 가까운 이미지를 알아낼 수 있었다. 구로다는 이 작품을 그릴 때, 애초에 신체 비율을 완성작에 가까운 형태로 정해 놓고서, 거의 수정하지 않았던 것으로 보인다.
〈지ㆍ감ㆍ정〉의 신체 비율을 모리 오가이 등 당시 미술해부학 관계자들이 저술한 일본인의 신체와 비교해 봤을 때, 당시 일본 여성의 실제 신체와 작품 속의 신체 비율이 크게 다르고, 오히려 코랭이 그린 19세기 나부의 신체 비율과 가깝다는 사실을 본고에서 밝힐 수 있었다.

It is largely admitted that Seiki Kuroda(l867-1924) contributed to the development of Japanese modem painting. One of the most important contributions by Kuroda was his introduction of the Westernized human depiction to the Japanese painting.
During his nine years stay ill France, Kuroda studied with Raphael Collin who was one of the Salon painters, and practiced the painting according to manners of the French academism, and accepted the thoughts of French academism in late 19th century. Because of this, Kuroda though that the most important works for the painters was to complete the "Koso-ga" as Shuji Takashina pointed out. "Koso-ga" is considered to be the grand size composition based on the myth or historical narrative, which was the main stream of the Salon paintings in Fiance in 19th century, Kuroda tried to work on "Koso-ga" by himself. "Telling an ancient romance" is considered to be Kuroda's experiment to complete the gland size composition based on the Japanese historical narrative. But his final goal should have been set to finish the work of gland composition with nude figures in the natural open air setting, as the works by Raphael Collin.
To work on such "Koso-ga", establishing the ideal expression of Japanese nude figure was necessary for Kuroda. "Wisdom, Impression, Sentiment" is considered as his experiment under such intension. Infra-red images of these three female nude paintings tell us that Kuroda had few collection of proportion of human figures, which means that he had already had clear image of ideal Japanese nude figure.
In this paper, author made comparison with the proportion of figures of "Wisdom, Impression, Sentiment" with those in the description in anatomy books by Ogai Mori and others, and pointed out that the figures of "Wisdom, Impression, Sentiment" were quite different form the real female body in those days, and that they were created based on me idealized human figures in 19th century France.

#구로다 세이키 黑田淸輝Seiki Kuroda #裸體畵Nude painting #構想畵Koso-ga

Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 구로다에게 나체 표현의 의미
Ⅲ. ‘구상화‘ 제작을 위한 주제적 시도
Ⅳ. ‘구상화‘ 제작을 위한 이상적 나체상의 창출
Ⅴ. 이상적 나체상과 현실과의 차이
Ⅵ. 남은 과제: 배경
Ⅶ. 〈지ㆍ감ㆍ정〉의 신체 비율이 가져다 준 것
참고문헌
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ABSTRACT

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[학술지(정기간행물)] - 陰里鐵郞編 / 1983 / 『繪畵の將來』

[학술지(정기간행물)] - 若桑みどり / 1997 / 岩波近代日本の美術 2 隱された視線浮世繪, 洋畵の女性裸體畵

[학술지(정기간행물)] - 高階繪里加 / 2000 / 異界の海－芳翠, 淸輝, 天心における西洋

[학술지(정기간행물)] - / 1965 / めぐる裸體畵問題－近代日本の裸體畵の受けとり方」

[학술지(정기간행물)] - / 1967 / 「黑田淸輝と「裸體畵」騷動」

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