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Im Rahmen der Intertextualitat kann man in Der Verschollene von Franz Kafka und Der Weg nach der Rennbahn von Ha Il Ji einen inneren Sinnzusammenhang finden. Entscheidend ist dabei das Rennbahn-Motiv, das in den beiden Werken gemeinsam erscheint. Die Rennbahn ist einerseits das Symbol einer phantastischen Wirklichkeit, die vom unterdrtickenden (bei Kafka) oder langweiligen (bei Ha Il Jj) Wiederholung des Alltags befreit ist. Andererseits hangt die zyklische Form der Rennbahn mit der alltaglichen Wiederholungsstruktur zusammen. Diesen Doppelcharakter der Rennbahn herauszufinden ist die These meiner Arbeit.
Bei Kafka wird der Held Roßmann, dessen Name Reiter bedeutet, in einem leeren Rennplatz vom Theater von Oklahama aufgenommen, nachdemer immer wieder verfolgt wurde. In diesem Thater, in dem jeder willkommen ist, wird den Bewerbern nichts anders zugetraut, als sich zu spielen. Hier werden Arbeit und Leben nicht mehr getrennt, sondern eins. Aber der mogliche Anfang einer anstandigen Laufbahn bleibt insofern erfolglos, als die Theater-Welt nicht wirklich, sondern eine von der Realitat geloste Projektion freier utopischer Phantasie ist.
Bei Ha Il Ii kann sich der Held, der nach dem Studium in Frankreich zuruckgekehrt ist, einer "fremden" Umgebung nicht anpassen. Sein Wunsche nach dem Sex mit seiner Geliebten und der Ehescheidung werden immer wieder nicht erfullt. In dieser Situation schreibt er Romane uber die Rennbahn. Seine Romane spielen darauf an, dass er die Spalte zwischen Wlrklichkeit und Ideal nicht uberwindet. Je nach der Beziehung mit der Geliebten ist die Rennbahn als die direkte Widerspiegelung der Wirklichkeit deutlich sichtbar oder schwer zu finden.
Bei Kafka wird der Held Roßmann, dessen Name Reiter bedeutet, in einem leeren Rennplatz vom Theater von Oklahama aufgenommen, nachdemer immer wieder verfolgt wurde. In diesem Thater, in dem jeder willkommen ist, wird den Bewerbern nichts anders zugetraut, als sich zu spielen. Hier werden Arbeit und Leben nicht mehr getrennt, sondern eins. Aber der mogliche Anfang einer anstandigen Laufbahn bleibt insofern erfolglos, als die Theater-Welt nicht wirklich, sondern eine von der Realitat geloste Projektion freier utopischer Phantasie ist.
Bei Ha Il Ii kann sich der Held, der nach dem Studium in Frankreich zuruckgekehrt ist, einer "fremden" Umgebung nicht anpassen. Sein Wunsche nach dem Sex mit seiner Geliebten und der Ehescheidung werden immer wieder nicht erfullt. In dieser Situation schreibt er Romane uber die Rennbahn. Seine Romane spielen darauf an, dass er die Spalte zwischen Wlrklichkeit und Ideal nicht uberwindet. Je nach der Beziehung mit der Geliebten ist die Rennbahn als die direkte Widerspiegelung der Wirklichkeit deutlich sichtbar oder schwer zu finden.
목차
Ⅰ. 상호텍스트성
Ⅱ. 『실종자』의 “오클라하마 극장”
Ⅲ. 『경마장 가는 길』의 “경마장”
Ⅳ. 현실과 이상이 마주하는 공간으로서의 경마장
참고문헌
Zusammenfassung
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