지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
초록· 키워드
오류제보하기
Der Kommunikationswandel hat den Alltag wie die Umgebung verandert und neue Fahigkeiten entwickelt. Die technische Invnovation, die Erfindung Cyberspace, hat nicht nur die Struktur der Medientexte verandert, sondern auch die Art, die Realitat aufzufassen, order ein literarisches Werk konzipieren. Hypertext ist eine neue Textform, deren Elemente durch Hyperlinks verbunden sind. Er situiert in Cyberspace und der Leser bewegt sich per Mausklick in der aus mehreren Ebenen und Teilen bestehenden Textstruktur. Gegenuber einem herkommlichen Text ermoglicht Hypertext eine komplexe Anordnung von Textsegmenten, deren Verknupfung frei definiert werden kann. Die Verbindung der Textsegmente von Hyperlinks ermoglicht dem Autor die Seztung von Textanschlussen, die sehr vielfaltig genutzt werden kann. Ein Gesamttext wird durch die Verknupfurig einzelner Text erweitert.
Es handelt sich um ein unsichtbares Netzwerk und Textgewebe, das sich aus digitalen Daten zusammensetzt. Der Anwender/User kann zu jeder Zeit interaktiv auf sie einwirken und sie verandern. Es eroffnen sich vollig neue Dimension der Gesamttexte, die die bisherigen Moglichkeiten der Kulturtechnik ubertreffen. Fur den Konsumenten ist nun eine gezielte Auslese moglich und eine schnellere Kommunikation mit dem Verfasser der Texte. Das Individurn hat sich mit dem Medien verandert: von einer einheitlichen und stabilen Figur zu einer fragrnentierten, instabilen aber zugleich flexiblen und hybriden Identitat.
Sowohl die Tatigkeit des Schriftstellers als auch die des Lesers hat sich in den letzten Jahren sehr geandert. Beide mussen sich einer Kultur anpassen, die den neuen, unzahligen Informationen und der Fluchtigkeit der Aktualitat unterworfen ist. Der Schriftsteller ist gezwungen, sich mit dem Tempo der Reizausloser anzupassen und diese in seinen Werken wiederzugeben. Der Leser seinerseits muss mit diesem vertraut sein um sie wahrzunehmen und die volle Textverstandnis zu gewinnen. Die neuen, welt wandelnden Medien haben auch die Grundfesten der Autoren ins Schwanken gebracht. Die Herausforderung mit ihnen hat unter Alteren und Konservativen eine tiefe Unsicherheit ausgelost. Oft wird der neue Weltraum, den die neuen Medien schaffen, bewusst gemieden. Je schneller und umfassender die technische Entwicklung des Weltraumes um sich greift, desto starker wird diese von jenen Autoren ignoriert.
Literarische Texte im Netz unterscheiden sich stark von traditionellen Texten. Diese besonderen Eigenschaften, die diese Texte aufweisen wirken sich auf die Rollen von Autor und Leser stark aus. Hypertexte haben eindeutig ein Umdenken in der traditionellen texttheoretischen Konzeption von Texten verursacht. Die strukturellen Entwicklungen, die sich daraus ergeben haben, haben auch massive Auswirkungen auf Autoren als Hersteller von Texten ergeben. Die Stellung der Autoren wurde durch die Einfuhrung des Buchdrucks sehr gestarkt. Durch die Einfuhrung der Urheberrechte wurde der Autor zum Besitzer seiner Texte. Der Hypertext verandert dieses Bild des idealen Autors, der in aller Abgeschiedenheit seinem Text kreiert. Durch den Hypertext wird namlich diesem ein Stuck siner Dominanz genommen und diese dem Leser ubertragen. Der Autor stellt nur ein Textpotential zur Verfugung, aus dem jeder einzelne Leser seinen individuellen Text erstellt. Ein Autor eines gedruckten Werk hat die Form, die sein Buch annehmen wird, genau vor Augen, wahrend Autoren der Netzliteratur diese Gewissheit nicht haben.
Der Leser eines traditionellen Buches geht mit einem abgeschlossenen Werk, in Form von abgedruckten Schriftzeichen auf Papier, um. Die organiserte Form des Buches, die einen Anfang und ein Ende vorsieht, ist dem Leser geheuer und dieser halt sich auch normalerweise daran. Er beginnt normalerweise auf der ersten Seite zu lesen an und folgt der vom Autor vorgesehenen Ordnung und Argumentationskette bis zum Schluss.
Den Leser von Netzliteratur, der aktiv am Werk teilnimmt und es mitgestaltet, bezeihnet man auch Nutzer. Er nutzt das Textpotential, das vom Autor zur Verfugung gestellt wird. Der Erzahlstrang variiert bei jedem neuen Zugang eine und kann durch andere, auch fremde Texte erweitert werden.
Der Medienmarkt schreit nach Internet, Digital Fernsehen, Interaktivitat und vietuelle Realitat (Cyberspace). Statt Verwurzelung ist der Menschen heute durch technische Ausstattung, die Multimedia verkabelt und vernetzt. Eine schone neue Welt, in der man multimedia verbunden, vernetzt und immer und uberall erreichbar und gegenwartig ist. Die Medienkulturwissenschaft soll die Aufgabe ubernehmen, diese Phanomen asthetisch zu befassen, diese Medienwelt kulturell zu analysieren und das vernetzte Globale-Dorf neu zu reflektieren.
Es handelt sich um ein unsichtbares Netzwerk und Textgewebe, das sich aus digitalen Daten zusammensetzt. Der Anwender/User kann zu jeder Zeit interaktiv auf sie einwirken und sie verandern. Es eroffnen sich vollig neue Dimension der Gesamttexte, die die bisherigen Moglichkeiten der Kulturtechnik ubertreffen. Fur den Konsumenten ist nun eine gezielte Auslese moglich und eine schnellere Kommunikation mit dem Verfasser der Texte. Das Individurn hat sich mit dem Medien verandert: von einer einheitlichen und stabilen Figur zu einer fragrnentierten, instabilen aber zugleich flexiblen und hybriden Identitat.
Sowohl die Tatigkeit des Schriftstellers als auch die des Lesers hat sich in den letzten Jahren sehr geandert. Beide mussen sich einer Kultur anpassen, die den neuen, unzahligen Informationen und der Fluchtigkeit der Aktualitat unterworfen ist. Der Schriftsteller ist gezwungen, sich mit dem Tempo der Reizausloser anzupassen und diese in seinen Werken wiederzugeben. Der Leser seinerseits muss mit diesem vertraut sein um sie wahrzunehmen und die volle Textverstandnis zu gewinnen. Die neuen, welt wandelnden Medien haben auch die Grundfesten der Autoren ins Schwanken gebracht. Die Herausforderung mit ihnen hat unter Alteren und Konservativen eine tiefe Unsicherheit ausgelost. Oft wird der neue Weltraum, den die neuen Medien schaffen, bewusst gemieden. Je schneller und umfassender die technische Entwicklung des Weltraumes um sich greift, desto starker wird diese von jenen Autoren ignoriert.
Literarische Texte im Netz unterscheiden sich stark von traditionellen Texten. Diese besonderen Eigenschaften, die diese Texte aufweisen wirken sich auf die Rollen von Autor und Leser stark aus. Hypertexte haben eindeutig ein Umdenken in der traditionellen texttheoretischen Konzeption von Texten verursacht. Die strukturellen Entwicklungen, die sich daraus ergeben haben, haben auch massive Auswirkungen auf Autoren als Hersteller von Texten ergeben. Die Stellung der Autoren wurde durch die Einfuhrung des Buchdrucks sehr gestarkt. Durch die Einfuhrung der Urheberrechte wurde der Autor zum Besitzer seiner Texte. Der Hypertext verandert dieses Bild des idealen Autors, der in aller Abgeschiedenheit seinem Text kreiert. Durch den Hypertext wird namlich diesem ein Stuck siner Dominanz genommen und diese dem Leser ubertragen. Der Autor stellt nur ein Textpotential zur Verfugung, aus dem jeder einzelne Leser seinen individuellen Text erstellt. Ein Autor eines gedruckten Werk hat die Form, die sein Buch annehmen wird, genau vor Augen, wahrend Autoren der Netzliteratur diese Gewissheit nicht haben.
Der Leser eines traditionellen Buches geht mit einem abgeschlossenen Werk, in Form von abgedruckten Schriftzeichen auf Papier, um. Die organiserte Form des Buches, die einen Anfang und ein Ende vorsieht, ist dem Leser geheuer und dieser halt sich auch normalerweise daran. Er beginnt normalerweise auf der ersten Seite zu lesen an und folgt der vom Autor vorgesehenen Ordnung und Argumentationskette bis zum Schluss.
Den Leser von Netzliteratur, der aktiv am Werk teilnimmt und es mitgestaltet, bezeihnet man auch Nutzer. Er nutzt das Textpotential, das vom Autor zur Verfugung gestellt wird. Der Erzahlstrang variiert bei jedem neuen Zugang eine und kann durch andere, auch fremde Texte erweitert werden.
Der Medienmarkt schreit nach Internet, Digital Fernsehen, Interaktivitat und vietuelle Realitat (Cyberspace). Statt Verwurzelung ist der Menschen heute durch technische Ausstattung, die Multimedia verkabelt und vernetzt. Eine schone neue Welt, in der man multimedia verbunden, vernetzt und immer und uberall erreichbar und gegenwartig ist. Die Medienkulturwissenschaft soll die Aufgabe ubernehmen, diese Phanomen asthetisch zu befassen, diese Medienwelt kulturell zu analysieren und das vernetzte Globale-Dorf neu zu reflektieren.
목차
Ⅰ. 들어가기
Ⅱ. 책과 하이퍼텍스트
Ⅲ. 하이퍼텍스트의 미학
Ⅳ. 매체와 예술
Ⅴ. 나오면서
참고문헌
Zusammenfassung
참고문헌 (0)
참고문헌 신청함께 읽어보면 좋을 논문
논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!
-
슈토름의 『익사』에 나타난 그림 모티프 연구
카프카연구
2005 .06
-
헤르더와 인간학적 전환 (Ⅰ)
카프카연구
2008 .12
-
포스트 트라우마 시대의 기억문화 - 그 쟁점과 함의
독일어문학
2009 .01
-
카프카의 텍스트에 나타난 시간의식과 시간의 허구적 형상화 : 단편 「굴」을 중심으로
카프카연구
2006 .06
-
《순결한 쁘루덴찌(Невинный Пруденций)》 : 여성 중심 시각에서 본 레스꼬프의 성자전 다시 쓰기
슬라브학보
2004 .06
-
인간 창조와 홍수
신학연구
2007 .06
-
이미지학 Bildwissenschaft의 정립을 위한 이론적 토대 연구
카프카연구
2008 .06
-
20세기 전환기 독일 학교소설 - 문화사회학적 관점에서 살펴본 ’학교소설’ 장르의 이해
세계문학비교연구
2013 .01
-
하인리히 뵐의 『9시 반의 당구』 고찰 : 과거를 망각하는 사회에 대한 저항으로서의 고립과 그 극복
카프카연구
2001 .12
-
테크노포비아와 테크노필리아 사이에서 : 현대 ‘기술매체’와 카프카의 서사텍스트
카프카연구
2012 .12
-
수수께끼 같은 세계 : 카프카와 클라이스트
카프카연구
2006 .12
-
샤미소의 후예 : 아델베르트 폰 샤미소 상, 그 25년의 발자취를 돌아보며
카프카연구
2009 .06
-
잃어버린 유년의 꿈에 대한 수집과 창작을 통한 회상 : 테오도르 슈토름의 『임멘호 Immensee』(1850) 연구
카프카연구
2004 .12
-
생명과 평화를 선사하는 성령의 역사 이해 : 1907년 평양의 대 부흥운동을 중심으로
신학연구
2006 .06
-
최근 독일문학의 발전경향(1990~2011)
코기토
2012 .08
-
욕망과 권력의 미로 : 카프카의 『소송』에 나타난 에로틱한 성의 현상학
카프카연구
2007 .06
-
레스꼬프의 성자전 (다시) 쓰기에 나타난 전통 성자전 해체 : 《광대 빰팔론 Скоморох Памфалон》에 나타난 성자전의 '소설화 романизация'
노어노문학
2002 .12
-
시편 22편 : 탄식과 찬양의 변증법
신학연구
2006 .12
-
지역학 연구의 새로운 패러다임 - 문화연구와 사회과학적 시각에서 고찰함
독일어문학
2009 .01
-
정신분석학과 디지털문학비평 - 수용자의 몰입과 성찰을 중심으로
독일어문학
2009 .01
이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2009-850-018831924