지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
초록· 키워드
오류제보하기
Данная статья посвящена анализу функции и смысла "сна" в драматургии М.А.Булгакова "Бег", который сам драматург назвал "восемь снов". В художественной литературе сон рассматривается как художественный прием творческого осмысления душевного состояния героя. Что касается Булгакова, то сон в "Беге" является жанрово-поэтической формой и сюжетно-тематической доминантой для коммуникации между посюсторонней и потусторонней реальностью, между временем и вечностью. Благодаря чему усиливается психологическая сторона персонажей и раскрывается философский замысел автора.
В "Беге" логика сна воплощается прежде всего в самой словесной структуре текста. Реплики действующих лиц пронизаны зыбкостью, нелепостью и, в конце концов, вздором. Благодаря чему катастрофическая фабульная линия так или иначе уходит в подтекстовое поле и, на первый план текста выдвигается несерьезный разговор, который не имеет прямого отношения к развитию действия и тематическому смыслу бега. Здесь диалог теряет имманентное назначение драматических словесных действий - развивать сюжет - и выходит за рамки текста благодаря своей эмоциональности и многозначности. В этом смысле "сон" является важнейшей стилевой приметой и событийного, и диалогического ряда булгаковского текста.
На протяжении всего действия Булгаков делает акцент на изображение личности в "пограничной ситуации". Все сны, пронизаиные элементами комического гротеска, усиливают трагизм судьбы героев, чудовищность происходящих событий, стерев грань между реальным и ирреальным миром. Вследствие чего гротескная образность воплощается в словесных действиях в форме "диалога-абсурда".
Все эти доводы разрешают сделать вывод о том, что сочетание комического гротеска с трагической ситуацией, определяя пьесу "Бег" трагикомическим жанром, является важнейшим творческим принципом Булгакова. И главное, что подобный творческий принцип относится не только к "Бегу", но и к многим произведениям писателя, так как ряд прозаических и драматических произведений Булгакова и его последний роман "Мастер и Маргарита" рассматриваются также "трагикомедией". В этом отношении, можно сказать, что сочетание комического гротеска с трагической ситуацией является основным принципом трагикомического мировоззрения Булгакова.
В "Беге" логика сна воплощается прежде всего в самой словесной структуре текста. Реплики действующих лиц пронизаны зыбкостью, нелепостью и, в конце концов, вздором. Благодаря чему катастрофическая фабульная линия так или иначе уходит в подтекстовое поле и, на первый план текста выдвигается несерьезный разговор, который не имеет прямого отношения к развитию действия и тематическому смыслу бега. Здесь диалог теряет имманентное назначение драматических словесных действий - развивать сюжет - и выходит за рамки текста благодаря своей эмоциональности и многозначности. В этом смысле "сон" является важнейшей стилевой приметой и событийного, и диалогического ряда булгаковского текста.
На протяжении всего действия Булгаков делает акцент на изображение личности в "пограничной ситуации". Все сны, пронизаиные элементами комического гротеска, усиливают трагизм судьбы героев, чудовищность происходящих событий, стерев грань между реальным и ирреальным миром. Вследствие чего гротескная образность воплощается в словесных действиях в форме "диалога-абсурда".
Все эти доводы разрешают сделать вывод о том, что сочетание комического гротеска с трагической ситуацией, определяя пьесу "Бег" трагикомическим жанром, является важнейшим творческим принципом Булгакова. И главное, что подобный творческий принцип относится не только к "Бегу", но и к многим произведениям писателя, так как ряд прозаических и драматических произведений Булгакова и его последний роман "Мастер и Маргарита" рассматриваются также "трагикомедией". В этом отношении, можно сказать, что сочетание комического гротеска с трагической ситуацией является основным принципом трагикомического мировоззрения Булгакова.
목차
1. 들어가며
2. 꿈: 실제와 환상의 경계에서 그로테스크로
3. 코믹한 그로테스크와 비극의 결합: 대화(말)를 중심으로
4. 마치며: 꿈, 말의 예술, 부조리
참고문헌
РЕЗЮМЕ
참고문헌 (7)
참고문헌 신청
함께 읽어보면 좋을 논문
논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!
-
불가코프의 『조야의 아파트』와 코메디아델 아르테(Commedia dell'arte)
슬라브학보
2007 .09
-
М. 불가코프의 드라마투르기에 나타난 돔-안티돔 연구
러시아어문학연구논집
2012 .01
-
Роман М.А.булгакова "Мастер и Маргарита" в оценке русской критики
슬라브학보
1997 .12
-
『젊은 의사의 수기』 : 꿈의 모티브와 웃음의 기능적 의미에 관한 소고
슬라브학보
2009 .03
-
불가코프의 희극『조이카의 아파트』에 나타난 ‘서쪽’과 ‘동쪽’
슬라브학보
2011 .12
-
『거장과 마르가리따』에 나타난 민담과의 연관성 연구 : 민담의 변형 요소와 변신을 중심으로
슬라브학보
2001 .12
-
불가꼬프 작품의 공간 연구 : 『거장과 마르가리따』에 나타난 모스끄바
한국노어노문학회 학술대회 발표집
2007 .09
-
불가코프 희곡과 소설에 나타난 유사성 고찰 : 희곡 《지극한 행복》, 《이반 바실리예비치》와 《거장과 마르가리따》를 중심으로
슬라브학보
2003 .06
-
불가코프 작품에 나타난 '동물'의 형상
노어노문학
2011 .09
-
Исследование функционирования фразеологических единиц в авторской речи и в речи персонажей в произведениях М.А. Булгакова
슬라브학보
2015 .12
-
M. 불가꼬프의 희곡에 나타나는 서사적 특성 : 『뚜르빈가의 나날들』을 중심으로
슬라브학보
2005 .06
-
불가코프 작품에 나타난 ‘검은색’, ‘회색’, ‘노란색’의 모티프
슬라브학보
2014 .03
-
불가코프 소설 『거장과 마르가리타』에 나타난 집의 의미
노어노문학
2013 .06
-
바흐친의 윤리학에서 미학으로의 전회: ‘미적 사랑(эстетическая любовь)’을 중심으로
러시아어문학연구논집
2013 .01
-
Поэтика сна и художественная реальность в рассказе М.А.Булгакова 《Вьюга》 из цикла 《Записки юного врача》 и в рассказе Л.Н. Толстого 《Метель》
한국노어노문학회 학술대회 발표집
2010 .11
-
용서, 성격과 주관적 안녕감 간의 관련성 탐색
교육심리연구
2012 .12
-
기업의 사회적 책임활동을 통한 이미지 형성이 기업성과에 미치는 영향에 관한 연구
대한경영학회지
2013 .04
-
국제물품매매협약상 상대방의 계약위반이 예견됨에 따른 대응수단
무역학회지
2009 .04
-
기업의 사회적 책임(CSR)과 재무성과와의 관계
대한경영학회지
2010 .04
-
사회적기업의 특성과 연관된 지속가능한 성장 방안
한국지역사회복지학
2009 .12
이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2009-309-018826087