17~18세기 중국 山水版畵의 형성과 그 영향

박정애

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저자정보: 박정애

저널정보: 한국학중앙연구원 한국학(구 정신문화연구) 정신문화연구 2008 겨울호 제31권 제4호 (통권 113호)

발행연도: 2008.12

수록면: 131 - 162 (34page)

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明代萬曆年間(1573~1620) 강남지역을 중심으로 인쇄출판업의 호황과 기행문화가 확산되면서 활발히 간행되기 시작한 山水版畵는 淸代까지 꾸준히 발전하였다. 전통적 地理輿圖와 實景山水畵의 특징을 수렴하며 성립하였고 마침내 한 폭의 회화로 보아도 손색없는 수준에 도달하였다. 17~18세기 중국 산수판화의 전개과정은 인문지리적 성격으로부터 점차 순수회화적 면모가 강화되는 방향으로 이행되었다. 『三才圖會』(1607)와 『海內奇觀』(1609)이 전자에 해당하며 『名山圖』(1633)와 『太平山水圖』(1648), 黃山版畵가 후자에 속한다.
이들 산수판화는 대개 전해오던 方志나 선행 판본류를 참작하여 제작하였다. 시기가 가장 앞서는 『삼재도회』「地理卷」은 『해내기관』의 원천 자료로 활용되었다. 이어서 『명산도』는 『해내기관』의 양식을 일부 차용하면서 실경 산수화의 성과까지 수용하여 회화성을 끌어올렸다. 이러한 추세는 청초 『태평산수도』와 각종 황산판화집으로 계승되어 일반회화와 더욱 밀착되는 양상을 보였다. 또한 康熙帝(재위 1662~1711) 때 편찬된 『古今圖書集成』「山川典」에서는 순수회화적 완성도를 자랑하는 『명산도』 양식을 주조로 여타 판화집의 장점을 채택하였다.
17~18세기 중국 산수판화집은 큰 시차 없이 朝鮮에 전래되었고 왕실 이하 사대부, 화가에 이르기까지 널리 열람되었다. 특히 실경산수화의 붐이 조성된 18세기에는 鄭敾(1676~1759)과 金弘道(1745~1806 이후) 등 당대를 대표하는 화가들의 양식 정립에 영향을 미쳤다. 요컨대 17~18세기 산수판화는 중국과 한국 지식인들에게 인문지리와 시문의 학습서가 되는 한편, 화가들에게는 회화교본으로 기능하기도 했던 것이다.

Woodblock prints of Chinese real, as opposed to imaginary, landscapes began to secure their independent status during the Wanli period(萬曆年間, 1573~1620) in the Ming Dynasty which also saw a development in the printing and publication industry as well as in travel culture particularly in the region of the southern banks of the Yangtze River. Such kinds of woodblock prints were established through accommodating characteristics of traditionally used topography and real-view landscape paintings with elements of actual landscapes. Eventually they reached a level where they could be likened to the canvas of a painting. In China, during the 17th and 18th centuries woodblock prints of real-view landscape gradually moved away from being mere representations of local topography to being pure painting. Examples of the former include Sancaituhui(三才圖會, 1607) and Haineiqiguan(海內奇觀, 1609), while representations of the latter are Mingshantu (名山圖, 1633), Taipingshanshuitu(太平山水圖, 1648) and woodblock print of Huangshan(黃山).
Wodblock prints of real-view landscape were either produced with reference to local topography(方志) or drew on earlier styles. Thus, the Haineiqiguan drew on the book of Earth in Sancaituhui. The Mingshantu contributed to improving aspects of painting through reflecting achievement of the real-view landscape painting partially as well as borrowing a part of style of Haineiqiguan. Such trend originated in the woodblock print album of Huangshan and Taipingshanshuitu produced during the early Qing period and became closer to general paintings. The Gujintushujicheng(古今圖書集成) which comprise woodblock prints of landscape was compiled during the reign of Emperor Kangxi(康熙帝, r. 1662~1722) and adopted as its main style that of the Mingshantu.
During the 17th and 18th centuries Chinese woodblock prints of real-view landscape were introduced to the Joseon Dynasty without time lag. From the end of the 16th century enthusiasm for collecting Chinese publications was wide spread among the literati and it inspired others to collect them too, such as painters and members of the royal court. The main interest of the literati mostly lay in anthropogeography and literature but influence of woodblock prints was not small. In particular during the 18th century when real-view landscape painting flourished they partly impacted on the styles of Jeong Seon(鄭敾, 1676~1759) and Kim Hong-do(金弘道, 1745~1806?) who were representative painters at this time. In short, woodblock print books of real-view landscape became texts for cultural knowledge of the literati of Korea and China at that time and to the painters they became a kind of material for paintings.

#실경산수화(real-view landscape painting) #산수판화(woodblock print of real-view landscape) #삼재도회(Sancaituhui) #해내기관( Haineiqiguan) #명산도( Mingshantu) #태평산수도( Taipingshanshuitu) #황산판화(woodblock print of Huangshan)

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1. [기타자료] - / / 『名山圖』, 奎章閣(奎中 3235); 『名山圖』, 藏書閣(C2-310); 『古今圖書集成』, 奎章閣(奎中貴 2555);

2. [기타자료] - / / 『古今圖書集成』, 藏書閣(C3-279); 『肅宗實錄』; 『正祖實錄』

3. [기타자료] - 徐浩修 / / 燕行紀

4. [기타자료] - 成海應 / / 硏經齋全集外集

5. [기타자료] - 柳道源 / / 蘆厓集

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