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This study examines some texts of Korean films from 1967 to 1978 and makes a comparative analysis of them. The motivation for this comparative analysis is to try to define the forms of subject constituted in Korean films of modernization era. The ultimate objective is a finer understanding of the nature of the modernity of Korean cinema.
What this study tries to problematise through the analysis of texts is the matter of subject as modern subjectivity and the ways in which that modern subjectivity was expressed in each film. We have tried to define the narrative of self-reflectivity and introspection as it appears in the works of these four films through a detailed analysis of their texts over two chapters. Through an analysis of form of modern subject as it appears in these four films the fourth chapter discusses the formal characteristics through which modem subjectivity is embodied. Ultimately, we tried to explain the formation and cinematic mode of being of this subjectivity of Korea's modern film through modern subject, which each rely on different style from western cinema, and from main streams of Korean film too.
The journey which protagonist's narrative of self development took reveals the irony not only of modern environment - space and time - but of modernity itself. The position of modern desire which these films inevitably reached was the product of such a irony. They tried to uphold the position of modern subjectivity, that is of the subject which regards the self consciousness and development of the subject as its highest value, even though this meant embracing the threatening modern condition of split subject and self-effacement and the irony involved in the search for modernity.
This study thus represents an attempt to theorise one of the forces which have driven Korea's cinema in modern era and, by doing so, to understand and explain more precisely the modernity of that film which can not be reduced to definitions of stylistic modes such as realism and modernism.
What this study tries to problematise through the analysis of texts is the matter of subject as modern subjectivity and the ways in which that modern subjectivity was expressed in each film. We have tried to define the narrative of self-reflectivity and introspection as it appears in the works of these four films through a detailed analysis of their texts over two chapters. Through an analysis of form of modern subject as it appears in these four films the fourth chapter discusses the formal characteristics through which modem subjectivity is embodied. Ultimately, we tried to explain the formation and cinematic mode of being of this subjectivity of Korea's modern film through modern subject, which each rely on different style from western cinema, and from main streams of Korean film too.
The journey which protagonist's narrative of self development took reveals the irony not only of modern environment - space and time - but of modernity itself. The position of modern desire which these films inevitably reached was the product of such a irony. They tried to uphold the position of modern subjectivity, that is of the subject which regards the self consciousness and development of the subject as its highest value, even though this meant embracing the threatening modern condition of split subject and self-effacement and the irony involved in the search for modernity.
This study thus represents an attempt to theorise one of the forces which have driven Korea's cinema in modern era and, by doing so, to understand and explain more precisely the modernity of that film which can not be reduced to definitions of stylistic modes such as realism and modernism.
목차
1. 들어가며
2. 실패한 오이디푸스 : 자율적 개인 혹은 근대적 주체의 여행
3. 서울과 고향: 도시와 바다의 이미지
4. 기억과 환상: 이미지의 존재론적 상태와 감각적 상상력
5. 맺음말
참고문헌
ABSTRACT
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2012 .01
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