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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2005.6
- 수록면
- 147 - 164 (18page)
이용수
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Pour demontrer la technique cinematographique specifique a Alain Resnais dans Hiroshima mon amour, nous sommes partis des significations implicites riches de symboles que degagent les quatre premiers plans du film. Il s'agit de l'image des deux epaules couvertes de cendre.
Nous pouvons lire dans cette image en quatre plans le passe et le present (du vecu de l'heroine), Nevers et Hiroshima(ou se trouve la Francaise) et enfin le soldat allemand et le Japonais. Nous avons plus particulierement examine deux passages du film qui, l'un par un procede rapprochant du flash-back et l'autre du montage alterne et parallele, demontrent la preoccupation du realisateur a privilegier les images mentales quand il s'agit du temps(passe / present) et de l'espace(Nevers / Hiroshima) cinematographiques.
Nous avons appele ces procedes flash-back et montage (alterne et parallele) “pour les faits psychiques”. Notre analyse nous a amenes a decouvrir que ces techniques non-conventionnelles visent a exprimer les images mentales et non a transmettre des messages en montrant des evenements ou des actes.
Apres avoir examine le scenario de Marguerite Duras, nous avons constate que celui-ci est ecrit de facon a ce que les personnages, au lieu d'exister en tant que sujet des actes ou des evenements, deviennent une entite abstraite, objet de la memoire et de l'oubli.
Or, la memoire et l'oubli appartiennent egalement aux phenomenes mentaux. Ce fait rejoint le resultat de notre analyse qui a abouti a la necessite de definir le flash-back et le montage(alterne et parallele) “pour les faits psychiques”.
Nous pouvons lire dans cette image en quatre plans le passe et le present (du vecu de l'heroine), Nevers et Hiroshima(ou se trouve la Francaise) et enfin le soldat allemand et le Japonais. Nous avons plus particulierement examine deux passages du film qui, l'un par un procede rapprochant du flash-back et l'autre du montage alterne et parallele, demontrent la preoccupation du realisateur a privilegier les images mentales quand il s'agit du temps(passe / present) et de l'espace(Nevers / Hiroshima) cinematographiques.
Nous avons appele ces procedes flash-back et montage (alterne et parallele) “pour les faits psychiques”. Notre analyse nous a amenes a decouvrir que ces techniques non-conventionnelles visent a exprimer les images mentales et non a transmettre des messages en montrant des evenements ou des actes.
Apres avoir examine le scenario de Marguerite Duras, nous avons constate que celui-ci est ecrit de facon a ce que les personnages, au lieu d'exister en tant que sujet des actes ou des evenements, deviennent une entite abstraite, objet de la memoire et de l'oubli.
Or, la memoire et l'oubli appartiennent egalement aux phenomenes mentaux. Ce fait rejoint le resultat de notre analyse qui a abouti a la necessite de definir le flash-back et le montage(alterne et parallele) “pour les faits psychiques”.
목차
들어가기 전에
1. 영화의 시간 구성 - 플래시백과 연관하여
2. 영화의 공간 구성 - 교차 편집과 평행 편집에 관련하여
3. 영화의 등장인물 구축 - 뒤라스의 시나리오와 관련하여
맺는말
참고문헌
〈Resume〉
참고문헌 (0)
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