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唐唐英是淸代康熙, 雍正, 乾隆時期的戱曲家. 這時期正是昆劇創作由盛而衰的階段, 而 同時代的花部却極受大衆的喜愛, 花部, 雅部之爭頗爲激烈. 作爲文人昆劇作家, 唐英對待 花部的態度上面有些不同尋常. 同時代的昆劇作家對花部持一?排除的態度, 與此相反, 唐英的17種劇作中有9種取材于花部的流行劇目而改作昆劇的. 本論文從曲牌體式方面考察唐英戱曲的體式. 在曲牌體式方面, 筆者着眼于唐英把花都改成雅部這一事實, 探討了唐英劇作採取 花部曲牌體式的可能性; 同時也指出了唐英劇作正統派文人劇作相比在曲牌體式上有相異之處的可能性. 通過本文對唐英劇作中曲牌句絡, 字格的探討, 可以知道唐英雖然從花部中吸取了故事的題材和藝衛風格, 但其音樂體制仍保留了雅部由牌的音樂形式, ?沒有採取花部中的曲牌體式. 此外, 唐英劇中的曲牌句格比較自由, ?不拘于自譜的規定的曲牌句格和字格, 但是他在字聲配合方面, 注意到了交叉運用字的四聲, 使字音的旋律有高低起伏的變化, 所以, 句格的自由運用?不妨碍演唱. 從此可以知道唐英出于表達的需要, ?不拘泥于曲律的束縛. 唐英不死守已失去實際意義的文體上的曲律, 而是從演唱的實際需要出發進行創作. 這是唐英追求場上之曲的一個?好的例證.
목차
Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 唐英 劇作의 曲牌體式과 花部의 曲牌體式
Ⅲ. 唐英 劇作의 曲牌體式과 曲律
Ⅳ. 맺음말
〈參考文獻〉
〈中文提要〉
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