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고려가요 전반에 대한 연구는 학계에서 어느 정도 합의에 도달한 것으로 보인다. 이에 앞으로 고려가요에 대한 연구는 세밀한 개별 작품의 분석 작업과 그를 바탕으로 하여 작품 속에 숨겨진 의미를 찾아내는 방향으로 진행될 것으로 생각된다.
본 논문은 〈만전춘별사〉의 세밀한 작품 분석을 통해서 작품의 시적 문맥의 통일을 시도하였다. 그리고 이를 바탕으로 〈만전춘별사〉의 시적화자의 정서가 어떠한 양상으로 드러나는지 밝히고자 하였다.
우선, 〈만전춘별사〉의 시적 문맥의 통일을 기하는 과정에서 필자는 작품 속의 화자를 일관된 여성 화자로 설정하였다. 물론 이 작품이 여러 노래가 합쳐져서 만들어진 합성곡이라 하더라도 분명 이 노래는 하나의 주제로 유기적인 구조를 갖춘 작품으로 판단되기 때문이다. 작품의 화자를 여성 화자로 설정을 한 후 작품의 시적 문맥을 통일하고자 하였으며 이를 통하여 궁극적으로 작품 속 화자의 정서가 어떻게 표출되는지를 살펴보았다.
필자는 정서 표출양상을 중심으로 작품을 크게 세 부분으로 분류하였다. 첫째는 1~3연으로 님과의 이별로 인하여 화자의 부정적 정서가 표출되는 부분이다. 둘째는 4연으로 이 부분에서는 화자의 부정적 정서가 전환되는 것을 볼 수 있다. 즉, 4연을 부정적 정서에서 긍정적 정서로 전환되는 전환점으로 파악하였다. 셋째는 5~6연으로 화자의 정서가 긍정적으로 표출되는 부분이다.
이렇게 〈만전춘별사〉의 정서 표출양상은 4연을 중심으로 하여 작품의 전반부에는 주로 부정적인 정서가 드러나고 후반부에는 긍정적인 정서가 드러남을 알 수 있었다. 그리고 이렇게 작품 속 화자의 정서 표출양상이 변화를 보이는 것은 4연, 즉 이별한 님과의 재회에 기인한 것으로 파악하였다.
필자는 이상의 논의를 통하여 〈만전춘별사〉의 시적 문맥과 정서 표출양상에 대하여 간략하게나마 살펴보았다. 본 연구가 나름의 성과를 거두기 위해서는 다른 고려가요 작품들에 대한 분석 작업이 뒤따라야 할 것이며 이후 각 편들의 연구 성과를 종합하는 작업도 이루어져야 할 것으로 생각되며 이는 과제로 남겨 둔다.
본 논문은 〈만전춘별사〉의 세밀한 작품 분석을 통해서 작품의 시적 문맥의 통일을 시도하였다. 그리고 이를 바탕으로 〈만전춘별사〉의 시적화자의 정서가 어떠한 양상으로 드러나는지 밝히고자 하였다.
우선, 〈만전춘별사〉의 시적 문맥의 통일을 기하는 과정에서 필자는 작품 속의 화자를 일관된 여성 화자로 설정하였다. 물론 이 작품이 여러 노래가 합쳐져서 만들어진 합성곡이라 하더라도 분명 이 노래는 하나의 주제로 유기적인 구조를 갖춘 작품으로 판단되기 때문이다. 작품의 화자를 여성 화자로 설정을 한 후 작품의 시적 문맥을 통일하고자 하였으며 이를 통하여 궁극적으로 작품 속 화자의 정서가 어떻게 표출되는지를 살펴보았다.
필자는 정서 표출양상을 중심으로 작품을 크게 세 부분으로 분류하였다. 첫째는 1~3연으로 님과의 이별로 인하여 화자의 부정적 정서가 표출되는 부분이다. 둘째는 4연으로 이 부분에서는 화자의 부정적 정서가 전환되는 것을 볼 수 있다. 즉, 4연을 부정적 정서에서 긍정적 정서로 전환되는 전환점으로 파악하였다. 셋째는 5~6연으로 화자의 정서가 긍정적으로 표출되는 부분이다.
이렇게 〈만전춘별사〉의 정서 표출양상은 4연을 중심으로 하여 작품의 전반부에는 주로 부정적인 정서가 드러나고 후반부에는 긍정적인 정서가 드러남을 알 수 있었다. 그리고 이렇게 작품 속 화자의 정서 표출양상이 변화를 보이는 것은 4연, 즉 이별한 님과의 재회에 기인한 것으로 파악하였다.
필자는 이상의 논의를 통하여 〈만전춘별사〉의 시적 문맥과 정서 표출양상에 대하여 간략하게나마 살펴보았다. 본 연구가 나름의 성과를 거두기 위해서는 다른 고려가요 작품들에 대한 분석 작업이 뒤따라야 할 것이며 이후 각 편들의 연구 성과를 종합하는 작업도 이루어져야 할 것으로 생각되며 이는 과제로 남겨 둔다.
목차
【국문초록】
Ⅰ. 序論
Ⅱ. 〈滿殿春別詞〉의 詩的 文脈과 愛情 表出樣相
Ⅲ. 結論
참고문헌
참고문헌 (0)
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