신카이 마코토 영화의 이야기 구성 단계별 특징

김삼력

doi:10.17548/ksaf.2024.09.30.27

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김삼력 (세명대학교)

저널정보: 한국전시산업융합연구원 한국과학예술융합학회 한국과학예술융합학회 Vol.42 No.4

발행연도: 2024.9

수록면: 27 - 39 (13page)

DOI: 10.17548/ksaf.2024.09.30.27

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본 연구는 신카이 마코토 작품에 나타나는 감독만의 스토리텔링 방식을 세부적으로 분석하는 데 목적이 있다. 이를 위해 연출한 영화 모두를 분석 대상으로 하고, 스토리텔링 단계별로 세분화하여 그 특징을 파악했다. 이에 이 연구는 감독이 연출한 모든 작품과 전체 이야기 단계에 걸쳐 이를 분석한 첫 번째 사례이다. 연구 결과 신카이 마코토 영화는 2인 이상의 주인공이 등장하는 작품일 때 주인공의 프롤로그가 생략되는 작품이 있거나, 이 단계 이후 이야기가 과거로 가거나, 과거에서 출발해 현재로 전환되는 작품이 많았다. 또한, 발단이 되는 사건이나 도발적 사건을 특정하기 어려운 작품들이 존재했으며, 이야기의 시작지점을 어디로 보느냐에 따라 발단이 달라지는 작품도 있었다. 그리고 도발적 사건 단계의 시간이 매우 짧고, 간략한 대사나 내레이션으로 이루어진 작품들도 있었다. 전개 단계에서는 주인공이 도발적 사건에 대응하는 목표 추구가 어렵거나, 목표 추구를 하지 않는 작품들이 있었으며, 도발적 사건과 무관한 주인공의 목표가 있거나, 목표가 드러나지 않는 작품도 있었다. 한편, 위기 단계에서는 전개에서의 목표 추구와 위기가 직접적으로 연결되지 않은 작품, 주인공에게 가해지는 시간의 압력이 이 단계를 구성하는 작품들이 있었으며, 주인공 간의 거리가 위기를 조성하는 특수한 작품도 있었다. 신카이 마코토 영화의 절정 단계는 일반적인 구성보다 매우 짧게 묘사되거나, 오히려 주인공의 최종 목표 추구가 매우 길게 이루어지는 작품들이 있었으며, 주인공의 상황 때문에 최종 목표에 대한 추구가 불가능한 작품도 있었다. 결말 단계에서 감독영화의 특징으로는 열린 결말의 작품이 존재했으며, 주인공 일부에게만 온전한 결말인 작품들이 있었다. 그런가 하면 에필로그 단계의 사건이나 상황들이 결말만큼 중요한 작품 역시 다수 존재하는 특징도 있다.

This study aimed to analyze in detail the director’s own storytelling methods shown in Makato Shinkai’s works. Thus, this study selected all his films as research subjects, and analyzed the characteristics of each storytelling stage subdivided. The analysis results show that in many of his films featuring two or more protagonists, the prologue of protagonists was left out, the story went back to the past after the prologue stage, or even started from the past and changed into the present. In addition, there exited some works that it was difficult to specify an incident leading to the beginning or the inciting incident, and the beginning could vary depending on the viewpoint of the story starting point. In the other works, the inciting incident was so short in time that it was arranged with brief dialogues or narrations only. When analyzing the development stage, this study found out that in some of his works, protagonists had a hard time pursuing goals in response to inciting incidents, or did not even pursue their goals. In the other works, protagonists had goals irrelevant to the inciting incident, or their goals were not even revealed. When analyzing the crisis stage, this study discovered that in some of his works, pursuing goals was not directly connected to the crisis in this stage, and in the other works, temporal pressure on protagonists mostly formed this stage, and even distances between protagonists created crises in special cases. When analyzing the climax stage, this study found out that the climax stage of Makoto Shinkai’s films was described much shorter than ordinary ones, and in some of his works, protagonists’ pursuing goals was dealt longer than usual, and their pursuing the final goals was impossible because of their circumstances. When analyzing the ending stage, this study discovered that there existed some works with open endings as one of his characteristics as a movie director, and some of his works had intact endings only to some of the protagonists. In a number of this works, incidents or circumstances in the epilogue stage were as important as the ending.

#Makoto Shinkai(신카이 마코토) #Convergence Storytelling (융복합 스토리텔링) #Structure Stage(구성 단계) #Film(영화) #Japanese Animation(일본 애니메이션)

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